原来是李静看到苏雨和她那一帮跟班的消失在树丛转角，不知是懊悔还是被摔疼了，终于忍不住大声哭起来。上官媛对着李静的方向，向夏逸临撸了撸嘴，夏逸临面无表情的看了眼李静，没有再看上官媛转身也向宴会大厅走去。
上官媛看着嚎啕大哭的李静，耸耸肩膀表示爱莫能助，毕竟她不想靠近一个情绪失控的女人。上官媛又不是个博爱的小白花，在别人欺负自己未遂的情况下，还去安慰企图欺负自己的人，万一她靠近李静时，李静控制不住自己的情绪，看见这件事的始作俑者靠近暴起伤人，她现在还身怀着包子，还是不要给自己找麻烦的好。李静嚎哭的声音让上官媛很是头疼，孕妇的情绪很容易因为外界干扰失去控制，上官媛觉得现在这里就剩她和李静两个人，还是赶快离开的好，想着就转身跟随前面两波人的脚步，远离了制造噪音的李静回了宴会大厅。
上官媛进入宴会大厅时，看见大家正围在宴会大厅的一架钢琴演奏台，而在上面演奏的正是刚才回到宴会大厅的苏雨，不同于刚刚在露台平台时凶悍狰狞的表情，现在的苏雨终于像个正常的千金大小姐，向大家展示着自己的才艺。看着大家赞不绝口的称赞着这位苏家的嫡系大小姐，上官媛嘴角扯出一丝淡笑，稍微靠近人群的边缘，背靠着到宴会大厅的一个支撑柱放松自己，端起之前就一直拿在手里的橙汁杯，轻轻抿了一下，闭上眼睛，侧耳倾听着苏雨现在所弹奏的《少女的祈祷》。
《少女的祈祷》为波兰女钢琴家巴达捷芙斯卡(Badarzewska,1838－1861)作于1856年，是举世皆知的钢琴小品。这首曲子为降E大调，4/4拍，行板，结构单纯，采用了主题和变奏的曲式结构，简短音阶下行接两个琶音引子后，便是由分解和弦的上行音调和轻捷的下行音调组成的主题，其波浪式的旋律线和上下行的音型，具有柔和的回旋感。乐曲旋律优美动听，温婉幽丽，亲切感人，虽略带伤感但异常柔美，真实地表现了一位天使般纯洁少女的遐思、幻想和美好心愿。
乐曲的第一个主题变奏是以分解和弦的上行音调和轻捷的八度下行音调组成，其波浪式的旋律线和上下行的音型，具有柔和的回旋感。
在第二个变奏中，右手的八度主旋变成了三个八度的琶音，欢快、清丽，是主题的另一个体现。这一段变奏中，琶音和颤音的出现是表现乐曲情感的细节，也是感情的细节，是体现少女内心深处思想的关键，也是整个曲子的演奏重点，在弹奏时一定要注意把握好音乐的节奏和音符与音符的连贯性、颗粒性。
乐曲的第三个变奏是左右手的交叉弹奏，其低沉的八度和弦声就像是少女心里发出的一声声叹息，令人遐思而难忘，整首曲子的感情在这一段的变奏中由高昂的欢快转变成深切的低沉，XX00。
反复两次变奏后便是乐曲的第四个变奏，第四个变奏在形式上较第二个变奏略有变动：三度的琶音变成了两度琶音，弹奏起来更加有力度感，而且在每次反复之间穿插了颤音做衔接，使得旋律反复时更加连贯紧凑，自然流畅。在这一段的变奏中，乐曲的情感由低沉再次回到了欢快上，但又不及先前的高昂。
乐曲的最后一个变奏是以三连音为主的主旋，包含热情，激昂而热切，充满了少女青春的活力和对未来美好的憧憬。左右手的八度连音把乐曲的情感推向高潮，升华全曲的主题。
整首曲子听起来似乎是以一个同样的旋律在不断重复着，但细听后发现却又不是一成不变的音高。曲中跌荡起伏的音高带来了不同的感情色彩和不一样的意境体验。只有在反复聆听和不断揣摩中才能更好地将这首曲子的感情表现出来，并掌握领会弹奏的要点和作者所要表达的情感和它细致微妙的变化。
苏雨明显已经很好的掌握了这首曲子的主题变奏规律，可是她在重要的第四个变奏的时候处理的不够及时，让整个曲子都废了，之前苏雨所构建起来的一些情景全都在倾听曲子的人群眼前散掉，散掉后苏雨也有过补救，可惜的她似乎有点慌，听上去第五章变奏确实听上去有急切的味道，但是没有了感情，只是一味的在追求激昂，听上去不是少女的祈祷了，而是成了音乐中的快餐，草草的咀嚼后便囫囵咽下。
演奏完，苏雨晃神的站起身来，双腿略微曲膝同时两手稍提裙摆两侧，面露微笑对着围观的大家点头致意，可惜她没有顾忌到身后的琴凳，将凳子碰的向后倒退了一小点，距离不大，可是动静不小，刺耳的拉锯一样的声音让大家的不由得皱起了眉头。而苏雨本来还露出甜美的面容，准备挽回一点因演奏失败而丢掉的面子，可是没想到又出了这么个事儿，苏雨不禁花容失色，微微转头偷偷的瞄向自己爷爷那个方向，看到老人失望的表情，她低下了自傲的头颅准备走下琴台。
当苏雨低头的一瞬间看到了上官媛嘴角的那抹淡笑，她本来就被刺激的无以复加的自尊心，一下子就爆发了。苏雨抬起头，举起右手，右手食指尖直指上官媛，怒吼道：“你笑什么笑？！你听得懂吗？！哟，我忘了都，听说上官夫人为了夏总学了快一年的钢琴了吧？！要不你也来演奏一段儿……怎么样？！”说完还不忘用挑衅的眼神看着上官媛。大家都随着苏雨手指的方向看向上官媛，上官媛还没来得及回话，就看到成祁穿过人群，走到钢琴台前，快一米九的成祁站在钢琴台下和站在钢琴台上趾高气扬的苏雨高度基本持平。
