②采集须知：由于河流在流经的长条形洼地上常年流淌，并强烈地冲蚀着河底，造成了岩壁对峙，谷坡陡峭，从而带来了大量的山石。然后，那些大大小小的山石，再被冲滚到中下游。此时，河床会因河水的涨落而起着变化，在枯水期，通过的水少，河床上许许多多的江河石就会显露出来，而大部分的江河石均可在此时采集。因此，枯水河床和河漫滩边，是采集江河石的最好地点。在浅平的河床上，一般在暴雨后，空气既清新，河石也显露明晰，容易寻觅；但也要注意，暴雨后上游集中而下的河水流量大、速度快，来势特别凶猛，造成河流水位暴涨也快，所以安全十分重要。
（3）海石的采集
①认识海石：当我们看到一处陌生的海岸，特别是岩岸时，会感到特别欣喜。但这时，我们应注意观察一下，这一带涨潮时水位有多高，退潮时水位有多低，海风的强度有多大，海浪的卷度有多高，以及附近有没有遮蔽的地形，以便在捡石时，如遇特殊气候和风浪可以有临时躲避的地方等。
海岸地形，一般可以分为浪溅区、潮间带和浅海区。海岸最接近陆地的地区，是位于海潮最高点之上，偶尔会被海浪波及和冲溅；浪溅区的下缘紧接着的是一片受海水定时反复淹没的潮间区。退潮时，一直到退潮水位线附近，潮间区被浸没在水中的海石都会显露出来；最后，便是浅海区了，从大片海石显露的地方，一直延伸到海水淹没的浅涨范围，都是浅海区。
②采集须知：我国的海岸线曲折绵长，北自鸭绿江口，沿辽东半岛海岸进入渤海，再由渤海湾折出，沿山东半岛至连云港，这一段海岸多属于岩石型海岸。连云港到长江口，苏北沿海，属黄海，多沙滩，水深不到20米，黄海海岸是最浅的海滩之一。这一段，属于海滩型海岸。再从长江口，直到广西的北部湾又属于岩石型海岸；尤其浙江、福建、广东沿海，海岸曲折，岛屿众多，我国有这么长的海岸线，所以海石的资源十分丰富。
从世界范围来看，那些岩石型、海滩型海岸就更多了。北欧斯堪的纳维亚半岛的海岸、印度尼西亚的苏拉威西海岸、东亚的日本海海岸以及南美的圣地亚哥海岸，尤其是太平洋上的明珠夏威夷的海岸更加迷人，那里充满了阳光、海水、蓝天和白云。海石的蕴藏资源就更多了，即使在南极洲海岸边，也可能采集到许多生动的奇石。生活在北极圈中的因纽特人，在北极圈的边缘，当夏季冰雪稍有消融，在浅海区域，他们也可以“打捞”到许多可供欣赏的海石。可以说，只要在海岸线地带，各类造型生动、奇巧而圆润的海石，将会静静地等待采集者的光临。
海石，如果按照采集地点的不同，又可将其分为以下3种。
第一种，海岸石。它是经过较大的地质构造运动，（小行星的撞击、地壳的抬升与下降、板块运动、地壳构造断裂、地震等动力机制）由岩体崩裂、破碎而形成的。其中大的，形成岩体的断裂、“飞来峰”或“风动石”；小的，经过风化、碎裂，落在海滩或岛屿上，经过日晒、雨淋和海浪的冲击和侵蚀，长年累月、周而复始地被汹涌的波涛不断冲击着，使得岩岸环境显得十分险恶。而只有在这样的环境下，才是海石采集者的天堂。这里，从大的岩石表面到岩缝中，都能找到爱不释手的海岸石。海岸石的造型十分丰富，石表有小小的起伏，表层石肤上常有隐质纹点和其他特征。这都是采集者所喜爱的石种。
第二种，海滩石。它是在岩石的岩性比较软弱的海岸地带，海浪经常携带着岩石碎屑和砂砾，经海水不断地冲刷淘洗而形成的。然后，经过海积作用形成了海滩，海滩又位于海边，也是非常明显的潮汐海岸地带，所以这里更是采集海滩石的最佳场所。
一到海边，总见到，白鸥低飞，浊浪翻卷的景象，点点的人群卷起裤脚，赤足漫步在沙滩上。如果遇上铁板沙的海滩，即使穿着皮鞋也不粘鞋底，海螺、贝壳、海滩石在阳光下熠熠闪光。海滩石的石种多样，石型多变，石质丰富，石纹细腻，此石在海滩上最为常见。因常年随浪冲滚磨蚀，随石撞碰挤刮，使石肤柔美细洁，故质感佳奇。海滩石常与溪石中的下游石颇为相似，它们往往蕴藏在静静海湾的海滩上。
第三种，海底石。它指的是常年被海水淹没的，人可以采集到的海石，而不是指在海底和海沟、海水深度超过万米处的海石。故海底石往往蕴藏在浅海区域，也就是在大陆架近陆地边缘地区，那里的海深只有十几米，平均深度也不过30米左右。
海底石又可分为两种，一种是海洋生物化石，如寒武纪的三叶虫、奥陶纪的原始鱼类、志留纪的海螺、泥盆纪的珊瑚礁、石炭纪的石燕和海百合。这些化石，都是经过海陆变迁，使原来蕴藏在海底的化石，随地壳运动而慢慢抬升到陆地上。在德国境内，从内喀尔河畔的杜宾根到斯华比亚的株罗山，从斯图加特到荷兹马登，都蕴藏着各类丰富的化石，并因此而称着于世。始祖鸟化石的故乡就是在德国多瑙河支流阿尔特穆尔河畔的索伦霍佛采集到的，无论是化石的种类和质量，世界上任何一个化石产地都无法与之相比。在我国，从山东的山旺、临朐到湖南的湘西，从辽宁的锦西到湖北的宜昌，以及喜马拉雅山地区，那些古海洋中的生物化石，从本质上来说，都属于五彩缤纷的海底石。另一种海底石是海岸石和海滩石受海浪的冲击、推拉、移动而被冲到较深的海底，如台湾东部地区的金瓜石和枋山花鹿石等。还有一种海底石是水下峻峻、尖薄的小礁石，它尚与基岩相连接，是水下覆盖层（海底）山体顶端的露头，需要锯截。这样的海底石往往体积硕大，造型多变，崂山绿石中的水石，就是属于这种类型。
在采集到海底石以后，石头上附着了许多绿藻、褐藻、浆状藻等和其他许多水下微生物，并且石体上有着许多褶皱、花边和蕾丝花纹以及许多钻洞造窍的石蜊、海绵等。这些水下岩石上的“居民”，即使在干涸环境中，也十分自然、别致，而且因为它们的存在，还使海底石烙上了海洋的性格，使人们可以从中品味到海底石独有的海趣。真是“万般物是自然好，野趣终胜剪彩花。”
采石感受意趣录
形形色色的风景和变幻多端的气候，各有千秋的景致以及千变万化的光线和天空，从各个不同的角度感染着采石者。
每一个可以采石的环境，都是他们创作灵感和发现艺术的源泉。
采石，确实具备一种创作欲望和创作意识，从自己的寓所到乡野，从喧闹的城市到大自然去旅行、采石，是一种最最快乐不过的事了；采石，还是一种流行的浪漫主义的风气，在美丽的自然风光里，山水、湖泊、瀑布，对藏石家具有多么强烈的吸引力。
采石者要有“胸中有整体，细节汇成全局”的气度；采石者应该是一个“杰出的能触摸风景的伟大诗人”；采石者，如果要想捡到绝妙的山石和水石，应该每天把6小时花在清秀迷人的山峦、云烟缭绕的浓雾、明镜如水的湖泊和海天一色的大海等风光旖旎的自然环境中。
在充满红壤的环境中——一种典型的色彩：深红、暗绿和赭石色是采石者最钟爱的选择之一。
明快碧绿色的环境，正是采石者所追求的采石风格。
林木丛生的小溪谷和植物花草茂盛的小岸边对一个采石者来说，就意味着情感。一些最富有独创性的赏石作品，是在自然风光启发下寻觅到的，是神秘自然和艺术灵感的有机结合。
有的采石环境，非常富有特色，如戏剧般的风光，绵延的山峦，荒凉的高地，渺无人烟的沙漠和浩瀚的大海，这些都能激励采石者坚强的毅力和丰富的灵感。
当采到一枚理想的溪石，石里有天色浮云、山丘沉雾、荒漠洼地、溪涧海湾以及恬然宁静的山树、清新淡雅的云天，就像是手底忽现桃花园。
凭理性采石，难得其生，凭感性采石，则难得其理，要凭感性而兼理性，才能采到好的石头。
采石精于勤，即手要勤，脑也要勤；采石要结伴而行，才能多学多问，所谓“百思不如一问”，问别人，也要问自己，诗云：“文章千古事，检石才知心”。
采石，不能贪多贪快，俗话说“快工不巧，快饭不饱”，快则易草率，而慢则易板滞，缺少灵性。
采石，须以观其整体为重，以势为主；采石，观其色也是如此，在观其色泽时，有金、碧、青、绿，色彩强烈的当然亦是上品，但还要留意清淡者，故色不可过鲜过重，过重者则不空灵。采石，在观其色泽时，若重彩，则难于得气韵，若淡者，则难于得浑厚。
采石，在造型上要观其顿挫、转折，阴阳、背面；石体上如有“皴纹”，且层次分明，则显得丰富多彩。而石体的形状，应从石体造型的线条中来，线条有方多圆少、有圆多方少，故纵横离合，变化无穷。
采石，若越探究得细致，则越不似，实凭大感觉，“山形面面移，石无十步真”，故采石，要有浑然包破碎之感，应得其神，取其势。
采石，要寻觅山静水洁和涓流溅珠的地方，只有在这种环境中，才能达到清澈见底，形纹隐露之意境。
采石，虽愈采愈难，但知难就能采到好石，故只因有追求，才觉其难；若很容易便采到好石，这就是落后的先兆，结果虽采了一大堆，而理想者甚少……
在赏石家的心目中，即使光秃秃一无所有的茫茫荒漠，也是采石者取之不尽用之不竭的宝库，这里有优美的旋律，有鲜明的节奏，那么精练，那么纯净。
二、评价
人们常说赏石也是一种发现的艺术，这是因为，发现的本身就是一种创造。毕加索认为：“探索，在绘画上是毫无意义的，重要的是发现。”人类的祖先，在学会直立行走以后，为了生存，他们又学会了使用木棒去打落树上的野果，或用石头和木棍去攻击敌人。他们发现，加工过的石头和木棍使用起来更加得心应手，而这些工具是人类最早的工艺品。
毕加索，在1943年，创作闻名于世的“牛头”，就是用旧自行车的把手和座垫组合而成的。如果孤立地看，这两种材料是机器生产的极为普通的部件，并非毕氏所作，而毕加索却聪明地将这两者拼在一起，形成了简洁、概括、具有准确艺术语言的艺术作品——牛头。这件不朽作品的诞生，一是靠理智，二是靠揣摩，而最重要的还是靠发现。
观赏石所蕴含的美学价值，在于主观的意念和外在的物像结合。人们在采集各类有观赏价值的石头过程中，都是通过思考、揣摩和认识才得以发现这一大自然的骄子——赏石，而这一过程，也是对赏石的内涵和外延进行一个综合性评价的过程。
郭沫若在《读随园诗话札记》中的“才、学、识”篇中说：“才、学、识，应以识为先”。识是积累，识是知识积淀的总和，识是修养。有了识，掌握了识，就可以为采集者发现具有内涵的赏石而服务。
赏石的审美标准是瘦、皱、漏、透，奇、巧、润、境，形、质、纹、色。其中瘦、奇、形，就是一个造型问题，外在的形体，一眼就可以看出，对外界的客体认识来说，首先是由外而内逐步发现的。一座建筑，首先吸引人们的是它的造型，在揣摩造型的基础上，再延伸到它的内涵，诸如建筑材料的选择，内部空间的划分，明暗、疏密、节奏、采光以及随曲合方和空间共享等理念。在繁华的大街上走来一组人物，首先吸引人的还是人物的形体，在揣摩造型的基础上，再延伸到人物的内涵，诸如肤色和五官的位置，明眸和蕴涵的修养。因此，在采集各类赏石时，还是应从揣摩赏石实体的造型着手，然后延伸到瘦、皱、漏、透，奇、巧、润、境，形、质、纹、色。这样，才会在大自然的天地里，很快寻觅和采集到自己所喜爱的赏石。
三、陈设
观赏石是大自然的精华，是养在深闺人未识的瑰宝。在野外采集到奇石以后，若要还其深藏不露的真实面貌，就必须对它进行室内处理。在室内处理的过程中，对奇石应力求保持其原有的灵性，展示其天然之美，同时又要揭示它蕴涵在深层的美，并将其美的本质显示出来……
清洁整饰
有许多刚从土壤中挖出来的或半裸露的，或整块埋藏的山石，黏结着许多含有铁离子的红壤和其他钙质成分的附着物，它们附着力强，富集在奇石的石肤上，很难剥落。另外，许多长年累月浸泡在水流中的水石，附着着许多的苔藓和藻类，以及其他的矿物质。这些杂质都富集在石肤上，掩盖了奇石本身的真实面貌，所以无论是山石还是水石，采集回来以后，都必须进行清洁整饰。在清洁整饰时，这些石头都需要放置在较大的容器中浸泡1周左右，以便让附着在石表上的杂质松软易剥。数日后，可先将其放入水池或清水容器中，然后用钢丝刷轻轻刷拭，将表面大大小小硬质的杂质洗刷干净以后，换用竹帚或尼龙刷对细部进行擦拭，再换清水，并加入适量的洗涤剂，继续浸泡二三天。取出后，放在庭院的石板上，用自来水进行喷淋冲洗，同时观察石表是否洁净，肤孔有没有余垢，色彩有没有显露，纹理有没有淡出，如果尚欠火候，还可以用水砂纸轻轻打磨冲洗，在不损伤石肤的情况下，可反复轻磨数次，直到“吹尽狂沙始到金”的效果，使之呈现出赏石原有的千姿百态、色彩缤纷的本来面目。
而对于一些多孔穴的、多皴皱的、附着胶结较厚钙化物的奇石，都要先经过轻轻修凿。在修凿时大锤要既轻而又着力，动作要既准而又利索，小心掏剥剔除，如果有少量顽固的附着物，可以用稀盐酸加以浸泡，并用竹制长柄猪鬃刷刷拭，即使石表起泡，也无碍石体，直到刷拭得洁净为止。经稀盐酸处理过后的赏石，仍要放置在清水中静养，经常换水，经过3～5天后，可取出阴干。
大自然中的奇石，经过人工清洁、整饰以后，再置于人类生活的空间，虽然经过近半个月的“洗礼”，但与在自然界中长期自然“处理”相比，毕竟还是瞬间，石体不免会显得涩燥而缺少滋润和光泽。此时，不妨用丝绒，略蘸微量的蛤蜊油等，通体轻轻擦拭石表，然后放置数日，任其潜默吸收，待涩燥收敛后，再以微量油剂，进行表面抚擦，这时石体将渐复润泽。平素可用手经常抚摸把玩，或用干布抹擦，日久则可见包浆。这样，经过清洗、整饰以后的山石或水石，好似“养家了”的小动物，渐趋和谐而自然。
恰当配座
