曾宪瑞
一年一度的歌词精选工作，从初选到终选，花了两个多月的时间，直到入冬时节不得不最后定稿，因为元月就要出版发行，距离出书的日子只有两个月了。所以，年终最后两个月问世的佳作就无法编入这个选本，这是无可奈何的遗漏和遗憾。
每年在公开发行和内部交流的报刊上发表的歌词达六七千首，加上电视、音像、晚会和网络上的作品，没有一万首也有八九千首，从这么多作品中选出两百多首佳作结集，谓之为“精选”显然不以为过。而所谓“精”，也是相对而言，比较而言。好在所选入的作品都是分别被各种传媒或各种形式采用过了，已经被采用者筛选了一次，有些作品还经过采用者的润色，甚至是精雕细刻，去粗存精，其作品质量大体可后映当今词坛的现状。但限于篇幅和水平以及其他种种原因，遗珠之憾，在所难免。
也许有人会问，为什么每年有这么多歌词作品面世？为什么会有这么多人写歌词？这个问题，乔羽先生早在《中国歌海词丛》总序中就形象地作了精辟的论述：“我一向不把歌词看作是锦衣美食，高堂华屋。他是寻常百姓一日不可或缺的家常饭、粗布衣，或者是虽不宽敞却也温馨的小院落。惟其如此，它拥有了极大的需求量，而且总是供不应求，生意红火得很……这便是近年大量歌词作者得以脱颖而出的一个最根本的原因。”时代需要歌，人民需要歌。这就决定了歌词在生活中的位置。可不是吗！人一生下来就与歌结下了不解之缘，首先听到的是妈妈哼的摇篮曲，随后，从童年、少年、青年到中年、老年，每个年龄段都有各自爱听爱唱的歌曲。生活总是有歌相伴，过生日有生日歌，结婚有婚礼歌，喝茶有茶歌，饮酒有酒歌，山上有山歌，水上有渔歌，学校有校歌，工厂有厂歌，军队有军歌，国家有国歌……不可想象，没有歌的生活是什么样子，没有歌的社会是什么样子，没有歌的国家是什么样子。无论是战争年代还是和平岁月，生活都不能没有歌，歌的感染力、歌的震撼力、歌的生命力无所不在。歌的需求量大，歌词的需求量更大。因为不是每一首歌词都能谱上曲，曲作者对歌词的挑剔应该是严格的，有时百里挑一，千里挑一。这不一定是歌词不好，而是因歌词的题材、结构、立意或语言、句式、风格等等诸多因素，未能引起曲作者的共鸣，而未能插上音乐翅膀。当然也有不少是因歌词本身的质量问题未能与曲结合。另一方面，也有由于曲作者对歌词缺乏鉴别能力或其他种种原因，使一些好的歌词未能与曲结缘，一直单身独处。尽管如此，也丝毫没有影响词作者的创作热情，歌词创作的队伍就像滚雪球一样越滚越大。
歌词是歌的组成部分，有歌就有词，无词不成歌。这便涉及到歌词在音乐中的位置。许自强先生在《歌词创作美学》的论著中首先就谈到歌词在音乐中的位置。他说：“音乐最具抽象性，它的含义是灵空的、精神的，它不宜描摹现实中的景物形象，也很难具体模仿生活细节。”也就是说，当音乐要表现某种事物，尤其是思想性较强的事物，就需要借助歌词的力量来实现，依靠思想深刻的歌词，体现作品的思想内涵。因为纯音乐只能在情感上扣人心弦，让人陶醉，却不能在思想上给人感悟，给人启迪。就思想价值而言，歌曲往往要强于乐曲，这便要归功于歌词。歌词不仅擅于言情而且擅于说理，这又为音乐增添了一个说理的功能。对于纯音乐来说，说理是望尘莫及的事情，想都不敢想，这是因为说理比表现一般的思想内容更难，非歌词莫属。比如，表现人生哲理内容，歌词便能发挥得淋漓尽致。乔羽先生的《黄果树大瀑布》：“人从高处跌落，往往气短神伤，水从高处跌落，偏偏神采风扬。……人有所短，水有所长，水也可以成为人的榜样。”把人之短处、水之长处说得入木三分，它给了音乐深刻的思想内涵，发人深思，这便是歌词的优势。时代在发展，人的审美情趣也在发展，大量饱含哲理直抒胸臆的歌词应运而生，使音乐作品的表现力有了更大的空间。任何事物都有一定的局限性和两面性，歌词也不例外。音乐之所长恰恰是歌词之所短，因此，歌词要在人们心灵的天空飞翔，体现其思想价值，又必须借助音乐的翅膀。当然，一首好的歌词在它还没有与音乐结合之前或离开音乐之后，依然能作为一件独立的艺术品，体现其思想价值和审美价值。
在当今的音乐文学评论中，人们常常把歌词称为“双栖文学”。这是因为歌词与音乐融为一体时以听觉形象出现，成为人们喜闻乐见的听觉艺术品。而在它独立以文字见诸纸上时，则是一件独立的文学作品，也可称之为视觉艺术品。虽然歌词是为歌而写，但它首先应该是文学。《词刊》在1993年第2期以《曾宪瑞的歌词观》为题发表了我的观点：“歌词故然可以借助音乐的色彩增添绚丽的光彩，但歌词自身也应该是一个发光体，决不能像月亮那样，只有靠太阳才能发光。一首好的歌词，应当带有音乐特色的文学美和闪耀文学光彩的音乐美，集文学美与音乐美于一身，使之谱曲能唱，离曲能赏。”许自强先生认为“这番话大约可以代表绝大多数词作家的歌词观”。虽然，歌词因受音乐的约束，其文学性与诗相比，有一定的差距，但决不能以此为由忽视歌词的文学性，也不能否认音乐性制约文学性的事实，更不能以此来评判诗人词人的高下。客观地说，诗要写好不易，词要写好更难，一首好诗不一定是一首好词，而一首好词可以是一首能唱的好诗。因此，我们应当给歌词下一个定义，它是一种独特的文学样式，非其它文学样式可以替代，在文学的殿堂里，应有它一席之地。因此，长江文艺出版社在文学作品年选系列中给了歌词一把交椅，不仅受到词界的好评，也受到各界的欢迎。
选本付梓之际，我要感谢中国音乐文学学会副主席、著名词作家王晓岭先生百忙中为本书作序，就歌词的走向问题发表了深刻而独到的见解，值得词界关注和研读。愿我们的歌词创作如他所预言的那样——明天会更好。
2006年立冬前夕
