--点评第二届《红豆）全国精短散文大赛
亳无疑问，第二届《红豆》全国精短散文大赛比起上届来，枝头的果实是更大、更红、更丰硕了。
此非虚词：我阅读它们时，曾几度将眼睛移开，转向窗外堪蓝寂静的星空下，几株并排而立的高大杨树正俯仰开合，随风歌吟。透过它们的暗影，叶片间有霓虹灯在闪烁，像极了树上结出的红光闪闪的果实。我喜不自禁，伸手欲摘，却又忽然停下来，问道：他们怎么写得这么好？
尽管我的审读是很严格的，却也不由得一篇又一篇地连续打出高分。全部读毕，只有两篇85分，这是最低的分数；最高的分数只能给邻分，还怎么往高给？我的小学老师曾经教导说：作文是不能给满分的。最终的统计结果：全部49篇文章，平均分高达90.45分！它们好在什么-呢？
在我看来，整体性的文学含量饱满、朗润、神采奕奕。就像大家都商量好了似的，所有文章都写得极尽精心、典雅、精到、成熟，用文学的术语来说，叫做有情况（文学情况），是回事（进入了文学创作），不辱文学刊物（《红豆》是南宁市文联的专业文学期刊，它的文章都应该达到较高的文学水准）。
这直叫我想到，此不仅是《红豆》的辉煌成果，也可以看做是全社会教育成果的大进步大展示：似乎满大街行走的皆本科以上，无白丁；一个个都是文质彬彬，显示出良好的文化素养改革开放30年，中国在满目疮痍中从娃娃抓起，终于一茬茬培养出了专、本、硕、博、后、教授、研究员等越来越多的人才；又通过广泛的各级各类的文化培训，使整个社会的文化水平也仿佛入了春的青草地，一茬比一茬繁茂和浓密。而文学作品的艺术含量和美学含量呢，也是芝麻开花，一茬比-茬高，比如回想起30年前新时期文学刚刚发轫时的作品，再对照今日文坛之盛况，不由得令人感叹不尽长江滚滚流啊！
21世纪，尽管还是初年，但毕竟已是2+1而非2+0了。
（一）许多作品呈现出一派新的散文气象。
很多篇文章的语言是新鲜的，借鉴了诗歌的意象，以主观感觉点染客观物事，将其二者无间隔衔接；打破传统作文的用语习俗，将名词、动词、形容词混用，营造出奇诡离常的艺术效果；模糊时间、空间的界限，让思绪从地面飞到天上，从人间飞升天堂，借助神祇的光芒实现性灵的倾吐；把光、影和声响的幻异铺排到文字上面，使平面的书写时而眺上珠穆朗码峰时而扎下马里亚那大海沟……总之，将现有的一切秩序、一切成熟、一切规范、一切既定统统颠覆，重新打造出一个新鲜一点的、离奇一為的、动荡一点的、窳幻-点的新世界，以标明新一茬人类的新的期冀、新的幻想、新的解放、新的存在。而这一切，是以大量阅读而锻造出来的，是文化和学识的新一茬成长，是昨天散文的螵旋式上升。
像《西伯利亚的清醒》、《湖水在眼镜边框上行走》、《声音》、《城市片段（五题）》、《初夏忧伤似水》、《秋天的笔记本》等文章，都是以这样的行文织就出的一块块织锦，文字不长而密度很紧，用词不繁而典雅隽永，没有特别用力和特殊强调什么，即氤氳出了一派华美不凡的气象。
再比如有些文章的结构奇巧独特，以错位的角度重新打量世界，给某些司空见惯的平常物事以诗意化的解读，就宛如为尘封有年的灰瓦餓镀上了一层金箔，使平凡闪烁出了文学的奇彩。
像《父亲的家园》一文，以出人意料的奇想描摹病后的父亲（从文字上猜测可能是脑梗以及后遗症）：他不再信任家门口那块青石踏板……先是尽量地绕开它们，能少走一个就少走一个，遇到非踩不可的，也要用拐棍戳戳打打试探了又试探，才敢把脚搁上去。
又像《交注在天心深处》，第一则正写友情的高尚：我借了朋友2000元钱，想还而被拒绝，就一次次偷偷将钱放进朋友的钱包，并因没被发现而沾沾自喜。结果呢，其实朋友早就发觉了而没有言声，只是默默地将钱珍藏了起来……这感人肺腑的细节虽然无声，却力大无比，像重锤一样击打着读者的心；至此，作者意犹未尽，又加上了第二则，从负面的角度解读没有心灵交往的友谊犹如绝交。一正一反，运用对比的力量，予读者心灵以连续的敲击，收到一石双鸟之效。
类似这种令人意外惊喜的文章，还有《你带有纸币的芬芳》、《黑色的蝴蝶》、《一颗牙齿的阴谋》等。
（二）传统写法仍然彰显迷人光彩。
新与旧从来都是相对的，什么事都不应走向极端，比如一说创新所有旧的就都必须打倒之类。不，旧的也是从新入门的，然后经过岁月的淘洗而坚守、而少年气盛、而中年鼎盛、而老当益壮，亦说明是因其优秀才能流传千古的。
由于这次征文大赛的评审统统掩去了作者的名字，评委们面对的只是文章，所以我们一律不知道作者的子丑寅卯、男女老幼、名人抑或是平头百姓。没有影响情绪的阅读障碍，全凭文章的好坏取舍，这其实也令我们自身兴奋，因为这亦是对我们自身水平的一次检验。
我在这49篇文章中，发现了《笔与人（外一篇）》，读罢叫绝，当即眉枇：文笔老到，知识积厚，且具无以言说的人生感叹。该文起笔就不凡，请看：
书房有笔简七、笔盒四，毛笔之多，可以想见。然常用作书者不过六支笔，余皆侍立简内，卧在盆里，滴墨不染。非嫌其质材不佳，做工不良，实由于主人家用惯了那六支，懒得启用新锐而已。那六支只是当初试笔，偶然选中罢了。一如世人遭际，有浮有沉，有幸有不幸。攉用走红者未必十分佳良，投闲触晦者未必窳劣下品文字多么凝练而传神，又具有多么沧桑的入生发现与感慨。这是典型的传统笔墨，也典型地放射出了传统的光芒（我投完票后被告知，此文作者乃著名老作家流沙河先生--难怪）。
其余的传统型文章，文笔和识见虽不及流文老到，却也各有千秋：《秋风明秀园》写游览广西武鸣县的一座旧园林，落笔却不在游园，而更在钩沉历史，使已被今人遗忘的近代名人陆荣廷跃然纸上，是对当年历史虚无化所造成的荒敝无知的一种反拨-种挽救（同样的，我投完票后被告知，是文已被选入某种教材了）。
《我拿什么奉献给你》朴实无华，照实记叙了岁的白血病女孩坚忍的生活态度、超人的乐观精神及其所昭示出的博大境界和宽阔胸怀。文中那两句白描：一个脆脆的带笑的声音、白色口罩后是双笑盈盈的大眼睛，一下子就抓住了读者的心，使感动这个走得远了的词，重新回来了且重筑起我们高尚的情怀。由此可见，文章的感人力挝，归根结底还不在于技巧，而在于能够打动人的细节和其精神力量。
值得一提的还有《奋斗在这片土地》、《上世纪的几个鼠年》等篇，我喜欢它们的明亮、豁达和开放的心态，作为和改革开放一同走过来的建设者，以主人公的身份参与共和国大厦的建造，自豪于青春、汗水和热血的奉献，这是中华民族的传统精神在新时代的发扬光大。
（三）写作没有止境。
文章千古事。写作，也许是人类最艰难的工作之一，没有止境，没有顶峰，天有多高，它的高度就有多高，你还永远也达不到。然而正因如此，它也激励着人类永远为之奋斗，永不停步地攀登，直至献身！
如果说本届《红豆》精短散文大赛还有什么不足的话，我以为，最需要注意的问题，亦是文学艺术创作的共通难题思想。
让我永远铭记的是，2005年9月29日，我去北京305医院看望当代布衣大儒张中行先生，那时他已经97岁高龄，是在这个世间的最后一次住院，不到半年就爐然长逝了。席间我问他广您觉得一个文人最重要的是什么？张先生想了一想，用足力气回答：思想最重要。停了一会儿，又加了一句：有了思想才有别的。后来，老人又在我的本子上，写下了思想最重要五个字。
这是一位大智者留给世入、特别是我们这些写作者的遗言，也是一笔宝贵的文化财富和精神资源。古往今来，世人写了那么多书，留下了那么多文字，为了什么？当然是要把人生经验留给下一代。而若要把蒙昧的人变为有知识的人，唯一的路径，是使他们成为有思想的人。有思想的文章才有力量，古往今来歌咏岳阳楼的文章不知千万何，独因先天下之忧而忧，后天下之乐而乐的光辉思想，范仲淹的《岳阳楼记》成为千古绝唱。
所以，随着对这个世界一天天的领悟，我确认，好散文和其他任何体裁的好作品一样，首要的因素是思想。思想是纲，纲举目张的纲。当我们把稿纸铺就、把电脑打开，即将敞开心扉向文学倾吐时，必须以这个纲作为大前提，这是写作之本，是文字脚下最坚实的基石，也是我们活在世上的安身立命之本。
从这个高标准来说我有点遗憾本次这鏗精美的征文，精美矣、精巧矣、精到矣、精当矣，但尚缺乏能予我以电光火石般重重一击的思想，所以，还鲜有能让我留下不可磨灭印象的力作。写作是灵魂的搏斗和重塑，文学是个人和社会的永远的教师。歌德说：文学是经由语句组织起来，而成为一种叩动人类心弦的、和生命息息相关的东西。巴尔扎克说：文学是事实与灵魂相契合后的再现。毛姆说：文学基本上就是借文字为媒介的入生表现。大师们的话没有过时啊。
2008.6.16完稿于北京协和大院
