“凤尾”是指晚会的结尾要华丽，有韵味，耐看，与貌头要遥相呼应，形成高潮。正象邹友开老师说的：“晚会结尾节目要有一定的深度，一定的气势，要给观众留下美好的回忆。”黑龙江电台的《爱的港湾》，最后一个节目是由一个真实的故事改编的小品。当小品结束时，主持人接通了小品中的原型，远在日本扎幌的吉祥的电话。当年近60岁的吉祥对84岁的中国养母唐文玉深情地呼唤一声“妈妈”的时候，歌声响起，整台晚会结束。开篇稚嫩的童声和结尾苍老的呼唤一应一和，生活之真，离别之苦，重逢之喜，构成了一幅情感交融的画面，波澜起伏，造就了艺术之美，增强了艺术感染力。
中央电视台邹友开老师认为“如何在四个多小时的春节晚会中始终抓往情绪，增加观众的参与感、现场感，并使整台晚会充满节日的欢乐气氛是十分重要的课题。作为晚会编导应该深入研究节目构成及其特征，了解什么类型的节目受受众欢迎。什么节目符合晚会本身的规律。”
在一台晚会型综艺主持人节目的搭配上，要从受众的爱好出发。受众中大多数人喜欢歌曲、音乐、舞蹈。歌、舞节目被列为晚会的“三大支柱”之一，因此，它是一个最重要的组成部分。选择晚会歌曲时，首先内容要广一些，要把握好健康、向上、宣传和娱乐的分寸。在保持民族风格的前提下，提倡风格的多样化，还要根据晚会的要求，多选些短小精悍、节奏明快、热烈火爆、旋律优美的歌曲。这样，可以增添节日的气氛，体现出晚会的基调，又实现了表现形式的多样化。
二、综艺类主持人节目策划的把握
综艺类主持人节目现在已日臻成熟。其在短短的十多年时间，样式不断翻新，影响不断扩大，与广播电视的从业人员矢志不移的探索、反复的策划、不断的创新是分不开的。仅以电视统计的数字来看，我国每年电视节目总量近十万小时，平均每天生产250小时的文艺节目。这其中综艺类主持人节目和晚会占很大的比重。但是，晚会热、游戏类综艺节目热、竞技类综艺节目热，所有的这些热，许多是由“克隆热”引发的。这种种迹象显示了缺乏策划创新的隐忧。为了保证综艺主持人节目的健康发展，我们应当注意综艺类主持人节目发展中的问题。
（一）综艺类主持人节目要不断创新
现在全国的综艺类主持人节目已发展到数不胜数的地步了。但是有许多看起来都似曾相识，特别是在周末，几乎每个台都是类似的节目。一些特邀嘉宾也都是几张老面孔，经常出现，做的游戏也如出一辙。而且，目前的大部分综艺类节目都可以在欧美、香港、台湾找到他们的原型。
中央电视台的《幸运52》基本上是英国的同名版本；《开心辞典》则来自英国的《谁想成为百万富翁》；上百家电视台热播的《走进香格里拉》，与美国的真实电视类节目《生存者》没有什么太大的差别；而号称内地综艺节目创始者的湖南电视台的《快乐大本营》，虽未完全照搬，但由于其节目初创时的策划人来自台湾，其节目结构、游戏类型、搞笑手段，乃至行为语言，都可以从不同的台湾娱乐节目中找到它的原型。一位拥有4个电视娱乐节目的电视制作人明说：“现在竞争这么激烈，我根本没有时间、精力和资金去原创一类栏目，而且也没有必要。美国的电视娱乐业太成熟，太发达了。它每一个成熟的娱乐节目都是经过千锤百炼和市场检验的，直接搬过来，收视率就会有保证。”他制作的4档节目，全部搬自台湾和美国。他更愿意搬台湾的娱乐节目，因为台湾搬自美国的节目国语化了，搬到内地更加省事。这些都已说明，策划创新是多么欠缺，从而启示主持人要不断创新。
全国各电视台的专家和制片人2000年汇聚杭州，举行了一场以“电视文艺的创新”为主题的研讨会。曾担任多届央视春节联欢晚会总策划之一的邹友开说：“电视文艺发展的核心在于创新，而电视文艺发展中要强调竞争。只有竞争才能有活力，才能出新出彩。”他还评价了悉尼奥运会的开幕式、闭幕式的表演“搞绝了”。
据有关部门统计的资料显示，2001年曾创造辉煌收视率记录的综艺节目收视率开始下降。有些甚至从20多点下滑到了2点。业内专家分析，这里面有观众喜新厌旧的心态，有其他传播形式抢夺受众的因素。但最主要的是综艺节目形式单一，重复得太厉害，一些节目不思进取，制作新意上不跟进，最终导致了收视群体的疲态。
个性是文艺作品的生命。综艺类主持人节目的策划目标应该是立意创新、求奇、求美、求味，要办出特色来，才有前途。例如，江苏卫视的《夺标800》就开始走自己的路，用“特长”来锁定观众。在节目设置上开始紧紧围绕“体育彩票开奖”做足文章，力推“夺标开门红”板块，以突出特色；江苏有视的《非常周末》则在发现其“主题晚会”成为屡试不爽的法宝后，又创出了“幸福A计划”，以新颖的形式再次吸引了许多普通百姓的注意力；再如《欢乐总动员》主推的全新板块“超级模仿秀”，由观众自己来模仿明星的环节，也非常受欢迎。
（二）综艺类主持人节目要追求真情实感
从美学角度来讲，真实的和真情的东西最能打动人心，最容易带来审美感知。凡是能给受众留下深刻印象的节目或晚会，都是情感处理得非常好的佳作。由于综艺类主持人节目或晚会过多过滥，因此策划不到位、定位不准确、主题不鲜明、内容不充实的情况非常多。虽然请了不少名演员，花了不少钱，可效果却不理想。这种节目很难调动起人们的情感，自然不会给受众留下什么印象。因此，要想改变这种状况，就要从策划开始注重真情实感这一审美特征，抓住“情”字，以情为纲。例如，1997年《315消费者晚会》，导演精心选择了一个因质量问题导致少女毁容的细节，其父女声泪俱下的申诉使广大观众的情感一下子就被调动起来了，效果非常好。
又如，中央电视台、台湾电视台、香港无线电视台1991年联袂举办的《神州一片月》中秋文艺晚会，在追求真情实感上就取得了很大成功。晚会从头至尾都洋溢着浓浓的情愫。在晚会的一开始香港著名演员寇世勋就深情地说：“中央电视台的观众朋友、台湾的观众朋友……这样说太麻烦，所有的中国人的观众朋友，你们好，祝你们中秋快乐！”一句“中国人”道出了真情。在外景会场颐和园，台湾著名歌星蔡琴和费玉清发出深情的感慨：“来到这里，看到这里一草一木、一砖一石，都是先人们留下的，是一种文化最高层次的结晶。唱遍了世界上许多舞台，欧洲、美洲、东南亚，只有来到这里，在这庞大戏台前演唱，才觉得心里最踏实。”“最踏实”再次激起了人们的激情。《神州一片月》让观众在共同的民族文化中去寻觅自己的根，去发现维系骨肉亲情的的文化纽带，从海峡两岸人民的共同习俗中加深相互了解。
综艺类主持人节目的编导和主持人不可忘记，在节目策划中，营造一个整体的情感氛围，使受众笼罩其中，为受众提供一个融融的艺术世界，是非常重要的。
（三）综艺类主持人节目要注重内容与形式的统一
一档综艺类主持人节目要获得成功，首先要有内容，既要丰富，又要耐看，要有强烈的精品意识。现在，一些节目或晚会，一睹之后就再也没有印象。这样徒有形式和包装而内容贫乏的综艺类节目或晚会很难有生命力。其次，要有与内容相协调的表现形式和手法，而不能出现内容与形式游离甚至想悖的现象。例如，娱乐型的综艺主持人节目表现形式要求轻松、明快、风趣、随意。而严肃型的综艺主持人节目则要求庄重、严谨、忌太过的调笑。要明了，恰当的形式不仅利于节目内容的表现，而且可增强节目的艺术感染力。对于相同或相似的内容，也可用不同的形式处理和表现，以增强灵活性，强化宣传效果。
仍以中央电视台、台湾电视台、香港无线电视台1991年《神州一片月》中秋文艺晚会为例，其在内容与形式的统一上也做出了有益的尝试。从形式上看，台湾电视台的节目是先录制好，然后再与中央电视台进行编辑合成。香港无线电视台的节目是在《神州一片月》中插入播出的，但是，通过三台主持人的有机串联，便给观众造成一个现场“纪实性”的审美效应，调动起观众如临其境的现场感和参与感。除了主场外，编导还把颐和园作为外场，时而富丽堂皇、鎏金溢彩，时而小桥流水、江南人家。颐和园展现了中华民族的骄傲。内容上紧紧围绕中秋节做文章。通过中秋节展现中华民族血浓于水的底蕴。另外，晚会还出新介绍了少数民族有关中秋节及月亮的民俗风情。仡佬族的赠小鞋、傣族的饮竹筒酒、撒尼族的跳月、高山族的喝连杯酒等民族风情让人耳目一新，意趣盎然。
（四）综艺类主持人节目要进一步贴近受众
综艺类主持人节目还要进一步贴近生活、贴近受众，这是重构审美平衡的重要手段。艺术来源于生活，同时反映生活。我们不仅天天挂在嘴上，还要运用于具体的节目策划、创作之中。只有以生活为源泉，艺术才会放光辉。现在广播电视理论界和有些受众开始觉得综艺类主持人节目有些枯燥无味，原因就是节目脱离了生活、脱离了群众。有些综艺类主持人节目和晚会在节目策划过程中，对贴近性和精品化把握不准，过于“精英化”和“贵族化”，而有些节目则过于“庸俗化”。要解决以上问题，唯一的办法还是接近生活、接近群众。综艺类主持人节目的创作人员、主持人要少“浮躁”、多思考，看问题要尽量“平视”，选取群众喜看乐听的内容和形式，缩短与群众的距离。
接近生活，接近群众有许多方式，要灵活运用。例如，中央电视台连续推出的“心连心”综艺汇演，不是在演播厅，而是搬到地头上，在群众之中进行，并且所选择的内容也都非常生活化。这种现场感强、生活味道浓、又具有审美价值的综艺类主持人节目，肯定受欢迎。
除了要贴近生活、贴近群众外，我们还要积极调动受众的主动参与，吸引受众，使双方更加贴近。在策划节目时，要在加强节目“内涵”基础上，努力扩大节目的外延，加强吸引力。利用节目的影响，搭起四通八达的受众联系网络。在与受众接近的过程中，还可掌握受众的喜好和意见，为进行节目的调整提供准确的依据。此外，还可以召开座谈会、举行面向受众的策划大赛等方式吸引受众参与，造成双方的“互动贴近”。
（五）综艺类主持人节目要广采博纳
综艺类主持人节目的主持人和创作人员面对激烈的市场竞争，要时刻注意综艺类主持人节目的一些新思维、新发展、新变化。要善于吸取其他艺术门类的精华，取人所长。还要注意新的媒体的出现对综艺类主持人节目的影响，比如英特网对节目的未来影响。有时有的“竞争对手”或许会成为合作对象，为综艺类主持人节目发展开拓更广阔的空间，关键是要把握先机。
综艺类主持人节目的主持人面对激烈的市场竞争，只有不断的认真思考、精心策划构思、不断创新才能使节目丰富多彩，才能获得生存和发展。
