有种读者叫编辑
作者：lk-山猫
【1】开头决定生死
龙空原评版上最近总有人在兜售“签约秘籍”，真假姑且不论，我认为作者去研究签约而非写作本身，实质上就是缘木求鱼。早在2005年，我曾经计算过写小说值不值得，结论是至少要达到半年75万字收入3万人民币的水平，才有职业化的价值。现在一堆人千辛万苦签约了，结果卖不出去，难道天天宅在家里得了痔疮到颈椎病、腰椎病就为了拿个低保赚点电费？
要写出好卖的作品，就要自己有故事，会讲故事，专门讲读者喜欢听的故事，而且要自始至终认真讲故事。自己有故事，需要基本的常识阅历，谁也无法去教授（从《矛盾论》入手学点哲学，可能略有帮助。）；会讲故事，具备基本的写作技巧，要靠作者自己多看多练（没上过大学的，来我这儿报名中国人民大学网络教育学院的汉语言文学专业吧，呵呵。）；专门讲读者喜欢听的故事，这个要基于数据和编辑的要求；认真讲故事，就是写作态度的问题了，无论是太监还是烂尾，都是自绝于人民。
无论是编辑审稿，还是网友看书，首重第一印象。如果5分钟内给人留下的印象是“不好看”，作者写作套路学的再认真，作品都不会有好下场的。
那么5分钟内，网友如何观看一本网络小说？
第一步，网友从某个广告链接看到作者的书名，觉得有意思就点击进入书页；（书名俗烂不怕，怕的是无法骗点击啊。）
第二步，正常人看网页，是从左到右、自上而下去看，那么封面就会进入网友的视野，被读者扫一眼，土还是俗都不怕，怕的是闷（每次对付刷榜和求评的网络小说，一看到暗色调的封面，我整个人都不好了……）；
第三步，读者开始看150字左右的简介。正常的小说简介，应该突出故事情节或者人物性格，引起读者的阅读欲望。（写过论文开题报告的都知道什么叫做简介吧？没读过本科，没写过论文，也该看过《应用文写作》吧？《应用文写作》都没看过，还是来我这里学个汉语专业吧？）;
第四步，读者觉得可以看看，点击打开章节；（一堆自我膨胀严重的作者，在第一章之前放废话，严重影响读者阅读体验。）
第五步，读者看看前几章……
好了，假如作者在给读者前5分钟的阅读体验是“无聊、恶心”，或者前3分钟内给审稿编辑留下“不知所云、闷、无聊”的印象，后面作者写了多少万字、什么套路……都是扯蛋了。（原评版上常有人说某本网络小说，从XX章之后看还不错，我觉得简直是神经病的行为——又不是领袖讲话，我犯得着专门从某一章开始学习吗？）
下面一番话，讲讲山猫流速评网络小说的原理（因为我觉得自己的评摊上遇到的求评作者的写作态度越来越差，差的我已经不想再认真去写1、2、3、4、5了，直接写可看/不可看拉倒。）
写小说的基本进程——
一、写好开头
1、第一章，意味着矛盾的产生，暗示着矛盾的存在。
2、第二、三章，决定着矛盾的发展。
3、前三章，给全文定下基调，奠定小说全局。
4、3000字一章，前三章就要写出矛盾冲突，写出一个小高潮。
二、写开头的目的——让读者尽快的代入故事之中
1、交代清楚人物身份和相互关系（开篇有了超过3个有名有姓的人物就是失败）
2、说明故事发生的时间、地点（生编一个专用名词还凑合，超过3个专有名词就是失败）
3、安排好此后人物、事件的伏笔
三、写开头的常见方式
1、介绍人物，进入矛盾
2、描述环境。渲染气氛
3、制造悬念
四、写开头的常见手法
先抑后扬峰回路转
三番四抖柳暗花明
违反常规明知故犯
云山雾罩荒诞不经
无心之过阴错阳差
机关用尽故弄玄虚
表里不一原形毕露
自吹自擂大言不惭
…………………………
五、写开头的要求
1、突出人物，表达主题（如果作者不知道小说要表达什么主题，别下笔为好。）
2、人物出场要早，矛盾展开要早，前300字没说出来，就别写了。单刀直入，便于展开。
好了，后面写好中间就是一个很复杂的问题，俺是不会免费再说的啦，想开悟，推荐去阅读《马丁伊登》。
只赠一句：3章一万字左右，来个小高潮，10万字一个大高潮；三四章的时间，解决一个矛盾，然后开始一个新矛盾，这样一环套一环，读者才会张弛有度，并且忍不住要追看。
【2】大纲决定大卖
龙空论坛每个月都有作者甚至是作家跟我呛声：“我从来不用写作大纲，那种东西只会限制我的发挥……”（作者自娱自乐，作家以此为生，正如票友和演员。票友有时能赚钱，演员有时会落魄，但是演员毕竟是专业人士。）
每次我看到这类言论，都是哀其不幸、怒其不争——感觉这样的作者实在是太不争气了。
写作大纲很重要，它的重要性在于：
第一，让作者不会写着写着忘记自己的写作选题初衷，脚踩西瓜皮滑到那里是哪里，虎头蛇尾直到太监了事；
第二，让作者在遇到订阅有可能暴涨的机会之时，快速注水，就像军队中基层士官比例足够高就能快递征发义务兵扩军一样；
第三，让作品的责任编辑有更多材料和动力，在每周的主编选题会议上去为作者争取各种资源。
记住，写作大纲不只是作者本人看，最重要的是写给编辑看的！编辑每天的工作就是读书、调研、思考、汇总，挑错选对……
编辑部每月、每周都在上演这样的故事——
数字化出版需要编辑跨媒体进行选题及运营策划，这是一项系统性工程，是出版理念、出版平台、内容资源、经营思路和市场判断的有机结合和综合体现。编辑的跨媒体策划和运营能力，决定出版项目的质量和效益。在互联网和手机普及的背景下，数字出版、跨媒体复合出版的选题策划和运营组织更为复杂。
传统纸媒图书编辑的工作可以划分两个主要部分：策划组稿和编辑加工。网络文学网站的编辑，同样要干这些工作。
策划组稿——
假设山猫是网络文学网站军事频道的小编辑，乌克兰现在跟东部叛军打的********，那么凡是关系到空难、大国阴谋论、东欧变色、雇佣军、甚至成吉思汗西征的网络小说主题都可能趋热，那么为了业绩，山猫必然要联系自己手下的作者和作家推动他们去写作自己选定的主题。
编辑加工——
本月总编工作会下的任务很严峻啊，本周频道主编的例会又不点名的批评了小网编山猫的业绩啊啊啊……为了绩效，为了票子，为了生活，小网编山猫拼了！他拿本月全部绩效奖金立下军令状，跟频道主编要了频道推荐的资源，还要了阅读末页推荐的资源。
组稿早告一段落，作者都发文15万字以上了，有十几本网络小说成绩还凑合，小网编山猫要挑选出自己心目中可堪造就的作品了。资源是有限的，好钢必须用在刀刃上，山猫只敢把推荐资源留给自己信任的作者——
第一，首先筛掉联系不畅的作者，这些活不见人死不见尸的主儿，万一写作过线了，通知修改都没办法，万一作品大火了反而必须删书就悲剧了。
第二，筛掉节操不足的作者，以往太监过多次，而且编辑提过都屡教不改、臭名昭著的；
第三，剩下的都是节操满满、斗志满满的家伙了，十几个人啊，怎么办呢？
如果把资源给那些脚踩西瓜皮的家伙，万一资源上去了，大红大热了还骗到大封推了，断更哑火的话小网编山猫情何以堪啊？而且这次总编说要大家反省买断签约作品的质量，严肃对待相当多作品一买断就烂尾大量掉均订的客观现实。交过写作大纲，基本能按写作大纲去写的，这是可教之才，他们起码可控；还是把资源留给山猫自己夹袋里的人物吧。
于是，交过写作大纲的，具备按照写作大纲写作能力的作者，得到了小网编山猫提供的资源；万一某本书热起来了，山猫也有底气向总编申请更多更好的资源。至于没有大纲的家伙，让他们自生自灭好了，有多余的资源再说吧。
话说回来，“写作大纲，限制发挥”实在是不可能的，到底什么是网络文学写作大纲？
起点中文网的方士写过以下的经典入门——
“以我做为编辑的角度来说，情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是网络作品的基础。网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。
他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。
当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。
所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。
小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。
但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。
那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。
新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。
相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。
但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。
而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。
而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。
再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。
说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？
或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？
那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。
我个人的大纲是【使用时间做为架构】，构架出【主角经历事情的时间】，然后决定【结局】。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。（以利：写小说开头其实就是“确认故事”，紧接着“写完总大纲”，接着在每一段剧情故事的地方，再做细致的情节构思——你可以称之为“细纲”。确认故事主线→整理总纲→完善大纲即写细纲）
如我现在所写的风月街，目前大约写了五十万字，主线大纲大约五千字。决定了主角性格，出身，开局和结尾，还有主要的敌人。然后又有三个段落性大纲，每个大约一千五百字。
相信我，当你在下笔前，将自己所要写的故事有一个数千字的大纲写下来，对作者是有很大的帮助”
山猫本人最喜欢的作家杰克·伦敦笔下著名小说《马丁·伊登》写过——
“几篇下锅之作卖掉，马丁受到鼓舞，又写起这类东西来。说不定可以靠它维持生活呢！报纸小故事供稿社退回的那二十来篇小故事还塞在桌子底下，他又翻出来读了一遍，想找出写作失败的原因。他从其中研究出了一个可靠的公式。他发现报纸小故事不能是悲剧，必须有大团圆结局；语言不必美，思想不必细致，感情也不必微妙，但一定要有感情，而且要丰富，要纯洁高贵，要是他少年时在剧院廉价座位上为之大喝其彩的那种感情——那种“为了上帝、祖国和国王”的感情，“穷归穷，要穷得志气”的感情。
有了这些必备知识，马丁又参考了《公爵夫人》杂志，学着它的调子，按照药方如法炮制，那药方包含三个部分：
（1）一对情人生生被拆散；
（2）两人因某一行为或事件而言归于好；
（3）婚礼钟声。
第三部分是一个不变量，第一、二部分可以变化无穷。比如两人拆散的原因可以是对对方动机的误解；可以是命运的意外；可以是妒忌；可以是父母的反对，监护人的狡猾，亲戚的干扰，如此等等。两人的团圆可以是由于男方的英勇行为；女方的英勇行为；一方的回心转意；狡猾的监护人或蓄意破坏的亲戚或情敌被迫承认错误；某种意外机密的发现；男方激动了女方的感情；情人做了长期的高贵的自我牺牲，或诸如此类，可以变化无穷。在双方团圆的过程中由女方追求更为动人，马丁一点一滴地发现了许多能吊人胃口、引人入胜的窍门；但结尾时的婚礼钟声是绝对不能更改的，哪怕天空像卷轴一样卷了起来，星星漫天散落，婚礼的钟声也必须响起。这个公式是写一千二百到一千五百字的小故事的诀窍。
研究小故事写作技巧后不久，马丁搞出了几打固定的模式，常常用来作编写参考。这些模式像巧妙的数学表格，可以从上面、下面。左面。右面切入，每道人口都有几十个横栏，几十个坚栏，从这些表格里不需要思考或推理就可以推导出千千万万不同的结果，每一个结果都准确可靠，经得起推敲。这样，使用了他的表格，不要半个小时便可以勾勒出几十个小故事的轮廓。他把它们放到一边，等那天严肃的工作结束，要上床了，闲空了，再填充完成。后来他还向露丝坦白，说他几乎连睡着了也能写出那样的东西来。真正的工作是设计轮廓；而设计轮廓是机械的工作。
他毫不怀疑他那公式的效率。这时他第一次明白了编辑的心理。他对自己肯定说他寄出去的头两篇作品准会带给他支票。果然，十二天之后支票来了，每篇四元。”
写作大纲，本质上是作者自己创造一个世界，自己设定规则，然后演绎人物的悲欢离合；就像你选择了下棋，可以是井字棋、五子棋、斗兽棋、飞行棋、象棋、国际象棋、围棋……然后你自己扮演对局的双方，一步步走下去。任何人都没必要预先去想好每一步的走法才开始下棋，作者也没必要写好每个章节的情节才开始动笔。
【3】人间呼唤正能量
这部分本来想放到明年再更新的，不过千幻冰云鼓励我讲一讲正能量，结合近期的大势，我就综述一下吧。
1。什么是正能量？
1。1量子电动力学理论1929年提出来的概念
“正能量”本是物理学名词，出自英国物理学家狄拉克的量子电动力学理论：伴随着与一个变量有关的自由度的负能量，总是被伴随着另一个纵向自由度的正能量所补偿，所以负能量在实际上从不表现出来。
1。2DND借用了正能量
在《龙与地下城》的某些版本世界观设定中，世界上有六种基本力量：地、火、风、水四大元素，加上正能量（生命）和负能量（死亡），四个元素位面和两个能量位面是构成位面之轮的重要部分。
1。3现在大家熟知的正能量
来自湖南文艺出版社出版图书《正能量》，是英国心理学家理查德·怀斯特的作品，由湖南文艺出版社于2012年8月出版。该作品严谨又趣味十足地阐释了“表现”原理与正能量之间的“亲密”关系，揭秘了什么样的行为模式可以影响人的信念、情绪、意志力。它通过一系列的训练方法，提升我们内在的信任、豁达、愉悦、进取等正能量；规避自私、猜疑、沮丧、消沉的负能量，是一本能改变人们生活、工作、行为模式的心理学著作。
2。时移世易，历史车轮开始转动了。
大约是在10月份吧，我多次提出过网络小说书站必须去靠拢组织，积极配合舆论引导，每个书站都应该定期制作正能量作品专题，放在网站首页首屏明显位置和手机客户端首屏明显位置。
做了，少一个广告位而已；不做，可能遇到政策风险，又没有沟通渠道，就难以规避了。
这个提法原本被业界嗤之以鼻，不过现在一系列的吹风会开下来，相信很多人已经认识到形势比人强。
2。1第一次世界大战爆发100周年与中国梦
如英国《金融时报》所言，如果说过去１００年带给我们什么教训的话，那便是我们命中注定要相互合作。在过去的１００年中，人类既经历了极端的合作，也经历了极端的冲突，面对似曾相识的选择，我们会以何种方式加以应对？这个问题的答案，将塑造我们未来人类的历史。
众多的一战反思书籍、纪录片的发布，其实是为了新的国策造势——1910年代的德国一样，身为陆权强国，身为世界第二强国，采用争夺海洋霸权的形式正面挑战当年世界第一海权强国英国。“修昔底德陷阱”被频频提起，暗示中国的崛起可能改变现有国际格局，将世界再次拖入战争深渊。中国对策是重新打通丝绸之路，通过高速铁路建设欧亚世界岛，让美国的制海权和海运定价权成为无关紧要的东西。较量不再是按照美国人熟悉的节奏进行了，一方面我们规避了快速摊牌的风险，毕竟时间站在我们这一边；另一方面给了美国人维系现状的幻想和体面下台的台阶。
现在的世界第一强国美帝和第二强国中国，到底什么样的关系是新型大国关系，这个格局的转换是充满矛盾和斗争的，回避矛盾无法解决矛盾。没有积极的斗争必然被动挨打。以斗争求合作，则合作存；以妥协求合作，则合作亡。在这个过程中，我们一方面必然要提出政治主张，夺取话语权；一方面要从政治、经济、军事等各方面入手，建立新的战略格局，形成新的战略态势。
中国梦，就是在这个时代背景下提出来的。
2。2党全面重视青年工作，各地落实团建工作。
街道区域化团建工作作为国策的一部分，在各城市推进。点击查看百度新闻
2。3出生于四川自贡的网络作家周小平在总书记主持召开的文艺工作座谈会上一举成名
习近平在京主持召开文艺工作座谈会，参会的72位文艺工作者名单曝光后，人们发现其中的70个人都是成名已久的艺术界人士，而另外两个人——花千芳和周小平，除了“网络作家”的标签，他们是谁、来自哪里、将去何方，这三个终极疑问竟一时难住了媒体。(10月21日《中国青年报》)
两个主要在网上发过一些博文和帖文的年轻人，为何会以“网络作家”的身份走入这种高规格的文艺座谈会，这其中蕴含的深意值得我们深思。随着互联网技术的不断发展，我国的网民队伍不断壮大，网络已经成为一个新的舆论场。互联网是一块区别于传统媒体的崭新阵地，如果我们不及时用优秀的思想及时占领，就会使一些不良思想和现象有可乘之机，对我们的国家发展起反作用。
周小平、花千芳们已经自发站出来，以强烈的国家认同感和家国情怀，用拳拳爱国心和满腔热血，大声地在互联网发言，说出了一种积极进取的声音：尽管中国存在很多问题，我们不要陷入简单抱怨，不要变得灰心丧气，更不要被一些谎言所迷惑，而是要以建设者的身份、以负责任的态度，去促进问题的改善，推动国家的进步，实现个人的价值。
很明显，文艺、舆论阵地必然要被占领，这就是历史大势，顺之者昌逆之者亡。
3。天下谁人不通共？那拿什么证明你这个书站是靠拢组织的？当然是靠正能量作品。
“正能量”指的是一种健康乐观、积极向上的动力和情感。当下，中国人为所有积极的、健康的、催人奋进的、给人力量的、充满希望的人和事，贴上“正能量”标签。它已经上升成为一个充满象征意义的符号。
3。1目前，习总的“中国梦”一词的频繁使用，正是正能量得到推崇的写照。
2012年11月29日，习近平总书记在参观国家博物馆“复兴之路”展览时深有感触地说：“实现中华民族伟大复兴，到中国共产党成立100周年时全面建成小康社会，到新中国成立100周年时建成富强、民主、文明、和谐的社会主义现代化国家，就是中华民族近代以来最伟大的梦想”。
“中国梦”一夜之间迅速成为一个“热词”“流行语”，成为触动海内外中国人心灵的集体意识、唤起亿万人民认同的最大公约数，汇聚起磅礴的正能量，激荡起我们的民族强烈归属感和进取心。
3。2很明显，主题描写正能量的网络小说，在未来具备更多的受推荐机会。
4。0正能量不是高大全、假大空和死硬教条、脸谱化的写作。
4。1我们借鉴一下美国梦
世世代代的美国人都深信不疑，只要经过努力不懈的奋斗便能获得更好的生活，亦即人们必须通过自己的勤奋、勇气、创意和决心迈向繁荣，而非依赖于特定的社会阶级和他人的援助。
这是清教徒的信条“不管你出身如何，也不管你有何背景，只要你努力就可以实现自己的梦想。”
尽管出现了肯尼迪家族和布什家族这样的总统家族，美国梦在全世界依然可以忽悠到很多人。到美国去，有更多发财机会，成了相当多的第三世界国家人民的信念。
4。2美国梦的化身——好莱坞主旋律
美国电影人最善于输出的价值观，就是底层草根小人物通过不妥协和不放弃的努力与坚持，最终实现了梦想。让我们来看看好莱坞大片是怎么把“主旋律”融入到科幻片、战争片、动画片、运动片乃至剧情片中传达给观众的吧。
《独立日》
这是一部能让你热血沸腾的影片，影片中的美国总统很勇敢，可以亲自开着飞机打外星人。当祖国需要你去奉献甚至牺牲的时候，是什么坚定了你的信念，看过以后你就知道了。
《勇敢的心》
不用说了吧，华莱士用他的生命捍卫了自由的信条，这是对自由最好的阐释方式。
《怪物史莱克》
童话不是现实，不要期待永远都是英俊潇洒的白马王子或漂亮美丽的公主。只要你像史莱克一样有一颗勇敢善良的心，那么任何美丽的东西你都可以去追逐。
《洛奇》
一位过气的拳击手，生活极其困苦，却凭借不懈的努力最终实现了事业与爱情成功。如果这样的故事不是美国梦，那就不知什么样的故事会是美国梦了，影片传播的仍是那个美国人最爱的道理“只要努力，就可成功”。
《阿甘正传》
几乎人人都会那句台词：“人生就像一盒巧克力，你不知道会选中哪一颗。”《阿甘正传》的大热，很大程度因为它是对美国梦的绝佳阐释。一个智商不高的男人，却“傻人有傻福”，支撑他的则是不断奔跑的坚持，他经历了越战、参加过乒乓外交，游弋于各大美国事件当中成为美国精神的化身。也让所有信仰美国梦的人相信：只要努力，就一定能获得成功。
4。3不要把写正能量或者主旋律当做拍马屁，写出正能量就是表达积极向上的人生态度，传达美好的情操。不清楚具体标准的，去研究一下央视和各大卫视的晚八点黄金档。《新结婚时代》乃至《卫子夫》，都是正能量满满。
5。如何写出正能量？
5。1首先你必须相信人间有希望，才能写出希望。
有一天，佛印禅师教苏东坡坐禅，苏东坡很高兴地穿起大袍，坐在佛印禅师的对面；两个人对坐了一会儿，苏东坡头脑一转，问佛印禅师道：“你看我坐着，像个什么？”
“像一尊佛！”佛印禅师心平气和地答道。
苏东坡听了这句话，心里很是得意，
可他看佛印胖胖堆堆，却想打趣他一下：“但我看大师你，你知道是什么吗？”
佛印禅师静静地问：“是什么？”
苏东坡连讥带讽地答道：“像一堆牛粪。”
苏东坡答后看着佛印禅师一下，却见佛印眼观鼻，鼻观心岿然不动地端坐着。这时，苏东坡感到飘飘然起来！
苏轼回家后得意洋洋地在苏小妹面前提起这件事。
苏小妹听后却冷冷对哥哥苏轼说：“就你这个悟性还参禅呢，你知道参禅的人最讲究的是什么？是明心见性，你心中有眼中就有。佛印说看你像尊佛，说明他心中有尊佛；你说佛印像牛屎，想想你心里有什么吧！”苏东坡经小妹指出，才恍然大悟，惭愧不已！
那些情愿花每周1200元去刷起点首页点击榜的作者，那些得不到编辑安排推荐位就要给编辑行贿的作者，断然不可能写出什么正能量。他本身就不相信世间有公平与正义，自然不可能写出来。
5。2相信社会地位来自别人的尊重，而尊重代表着社会对你个人贡献的肯定，付出才有收获，这样的人才能阐释正能量，表达积极向上的人生态度。
那些在龙空论坛上津津乐道于“打脸”，与人争辩的目的不是申明道理观点而是贬低对方的，写出来的自然尽是仗势欺人、持强临弱、为富不仁的玩意。
5。3自身有信仰，才写得出信仰，连等价交换都不相信，一心要作弊到底的，写不出什么有意义的东西。现实生活里面，没有不辛苦的正当工作，轻轻松松赚大钱的活儿一定伴随着血酬的高风险。
那么“第一章压抑，第二章金手指，第三章打脸”这种套路，如果后面没有给金手指加上代价，很快就没什么好写的了，崩了。
你是一个什么样的人，就会听到什么样的歌，看到什么样的文，写出什么样的字，遇到什么样的人。
相信那些信念，温暖，梦想和坚持这些早就老掉牙的字眼，是因为你就是这样的人；于是能听到治愈的歌，看到温暖的文，写着倔强的字，遇到正好的人。
要知道，即使是坏蛋，也希望身边都是好人，否则他无法安眠。
5。4去看几本哲学，不管是马克思，还是边沁、康德，你都会学习到新的思辨模式。
对于不爱读书的人，我建议观看5遍《阿甘正传》，轻度弱智的阿甘却跑得很快，在一系列巧合中贯穿了美国的现代史，成了大富翁，娶到了自己所爱的女人。
5。5写出正能量，不是不能写读者喜闻乐见的东西。要知道拳头和枕头都是阐释人物的工具，不要把拳头和枕头本身当做终极目标。
侠之大者为国为民，就比快意恩仇层次高得多，大侠照样可以动武，更加可以有人侍寝。我们写作之中可以把拳头和枕头当做肉，填充到故事主线的骨架之中，把积极向上的、奋斗可以成功、为了祖国、为了人民、为了正义……这些情怀当做灵魂赋予长篇小说。
当黄飞鸿为正义对抗洋人，他就是民族英雄；当他只是进入黑帮的卧底，他看上去就是古惑仔。（参见《黄飞鸿之英雄有梦》）十年以来，香港在大中华圈的经济地位急速下降，香港编剧的眼界与气概自然也一落千丈。
【4】精讲：大纲与细纲——吸引读者收藏的开头3万字与治疗写作拖延症
PS：未完待续，过长不利于阅读，第【4】篇新开主题。
此外，年更预警。
