扬州是长江下游的重要城市，明清时是南北漕运和盐运的咽喉。由于经济的发达，产生了许多富甲天下的大商人，为造园提供了雄厚的财力；并且，由于扬州有着悠久的书画艺术传统，如清代著名的书画家“扬州八怪”等，为扬州园林注入了文人气息。
扬州园林有三个特点：
第一，扬州园林善于把自然风貌与人工山水融合起来，使之相得益彰。如以瘦西湖为代表的湖上园林景观就是在原有河流、山丘的基础上建成的，它充分利用河流、山丘自然风貌的特点，亭廊楼阁依山而筑，傍水而建，桥连廊接，美不胜收。所谓“两岸花柳全依水，一路楼台直到山”，就是形容瘦西湖的特点。
第二，扬州园林多有创新之举，不仅亭台楼阁富于变化，而且是突破这种框框的束缚，另辟一番新天地。如扬州的何园成园较晚，园主人在建一宅二园时，住宅部分吸取西式住宅特点，建“洋楼”两幢。园主人通过由叉路口交汇而成的千余米复道回廊，有机地把中西合璧的建筑和扬州园林糅合在一起，相互映衬，互不干扰，这在中国园林中是极为鲜见的。
第三，在古代文献中和近代建筑大师的眼中，扬州之所以“以园亭胜”，胜就胜在叠石。如个园的夏山，整座假山浑然一体，疏密有致，飞流直下的瀑布和静谧鱼泳的荷塘，把整个夏山衬托得气象森严，荷塘中突兀一块2米多高的鱼骨似的石头，充分表现“皱、漏、透、瘦”，给人以玲珑剔透的感觉。
同时，南京古代称为金陵，处于长江下游，素有“钟山龙盘，古城虎距”之称，并且是一个有名的历史古都，有着深厚的文化历史积淀，因此南京的园林多少透露着皇家园林的霸气和奢华。·一路楼台直到山
——扬州瘦西湖
在中国历史上，瘦西湖与中国的帝王和文人有着千丝万缕的联系。李白诗云：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”“烟花三月”就是指的扬州的风景之盛。而扬州风景却在瘦西湖。说起帝王来，清乾隆皇帝六下江南。瘦西湖是必到之处，可见在他的眼中，瘦西湖是一个风景绝佳之处。沉淀了这么多的文化和历史．瘦西湖当然不同于一般的园林风景。它是一市厚重的史书，是一幅画着柳岸长湖、笙歌画舫的山水长卷。是一首带着脂粉和叹息的叙事诗。古园话沧桑
瘦西湖位于扬州西北郊，在隋唐时是扬州城的城壕兼泄洪河道，原名保障河，亦名保障湖、炮山河。经过历代的疏浚治理，建造园林，形成了沿河道两岸的私家园林。清朝以来，特别是康熙、乾隆帝六下江南，盐商、士绅不惜巨资，聘请造园名家沿湖造园。到乾隆三十年(1765年)，乾隆帝第四次南巡时，瘦西湖造园达到全盛时期，两岸鳞次栉比的园林大部分是私家别墅，形成了著名的二十四景：卷石洞天、西园曲水、虹桥揽胜、冶春诗社、长堤春晓、荷浦熏风、碧玉交流、四桥烟雨、春台明月、白塔晴云、三过留踪、蜀冈晚照、万松迭翠、花屿双泉、双峰云栈、山亭野眺、临水红霞、绿稻香米、竹楼小市、平冈艳雪、绿杨城廓、香海慈云、梅岭春深、水云胜概。
当时，钱塘诗人汪沆来到扬州，他看到瘦西湖两岸楼阁林立，柳岸闻莺，与杭州的西湖非常相似，于是吟诗一首：“垂杨不断接残芜，雁齿红桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。”从此，人们就把此地唤作瘦西湖，并代代相传，直到今天。
清代中叶以后，历经战乱和社会变迁，二十四景大部分荒废，瘦西湖复为芜城。民国建立后，相继修复了徐园、熊园和长堤春柳等景点。
1949年以后，社会稳定，政府出资重建瘦西湖，经过40多年的努力，瘦西湖的大部分建筑和景点都逐步恢复，昔日长卷画式的风景重新呈现在游客的眼前。一路楼台直到山
瘦西湖全长4．3公里，各种古园林建筑基本上是沿着长湖两岸而建，沿湖一路行来，楼阁亭台接连不断，因此有人说，瘦西湖的风景有如山水长卷画，边展开边看画，满眼春色，烟雨朦胧，即有画意又有诗意，这个特点就是古诗人概括的：“两堤花柳全依水，一路楼台直到山。”
瘦西湖过去有二十四景之说，现在虽不能完全复存，但沿着曲折的湖道，游客仍旧可以看到长堤春柳、四桥烟雨、徐园、小金山、吹台、五亭桥、白塔、二十四桥、玲珑花界、熙春台、望春楼、吟月茶楼、湖滨长廊、石壁流淙、静香书屋等景点。瘦西湖的美主要在于蜿蜒曲折，湖面时宽时窄，两岸林木扶疏，园林建筑古朴多姿。行船其间，景色不断变换，真是引人入胜。庭园深几许
游览瘦西湖，长堤春柳是必游之处。烟花三月，沿着长长的湖堤而行，春风拂面，柳絮翻飞，桃花依依，莺飞草长。这一路行来，实在是观赏瘦西湖的最佳方式。
沿长堤走到尽头，便能见到一个精致的园林，入口为一圆洞门，上书“徐园”二字。这里原为清代桃花坞的故址，当年桃树有数千平方米，花开季节，如霞似雪，一片灿烂。民国四年(1915年)改为徐宝山祠堂，有听鹂馆、疏峰馆、春草池塘吟榭巧布其问，还有相传为萧梁时期的镇水之物——两只大铁镬。
四桥烟雨位于瘦西湖东岸，与小金山隔湖相望。此园建于清康熙年间，原名员园，后归奉宸苑卿黄履暹，改称黄园。乾隆南巡时，赐名“趣园”。四桥烟雨景区的特点在于借景，登上四桥烟雨楼，极目远眺，南面的大虹桥、春波桥，北面的长春桥，西面的玉版桥、小虹桥、五亭桥、藕香桥尽收眼底，每当风雨潇潇之时，四桥若隐若现，观之烟云缥渺，空漾变幻，意趣无穷。
小金山是湖中一小岛，原名长春岭，建于清代中叶。当时，扬州盐商程志铨为使乾隆帝能坐船直抵平山堂，便集资开挖了莲花埂新河，挖出泥土堆积而成小金山。那时满岭遍植梅花，香气四溢，故曰“梅岭春深”。小金山四周环水，山顶有“风亭”，山腰有观音殿，俗称小南海，山下建有月观、棋室、书屋、琴室、关帝庙、草堂等。
五亭桥建造在瘦西湖上，好像湖的一根腰带。桥上建有五座亭子，故名五亭桥。这座很具特色的美丽的桥，已经成为扬州风景线的一个标志。桥的造型典雅秀丽，因为形状像一朵盛开的莲花，又称莲花桥。桥身建成拱卷形，由三种共15个不同的卷洞联系，这样就在厚重的桥基上，安排了空灵的拱卷。桥基雄威，桥亭秀美。十五月圆之夜，15个桥洞各衔一月，15个圆月倒悬水中，争相辉映，泛舟穿插洞间，别具情趣。
从五亭桥往南，可以看见白塔。白塔建于莲性寺内，寺内有夕阳双寺楼、云山阁等建筑。白塔高30多米，分为三层，下层为方形台基，中层为一圆形龛室，形似一古瓶，上层称“刹”，呈圆锥形，刹顶置六角形宝盖，角端悬挂风铃，上托一只黄铜葫芦顶。白塔高耸，挺拔秀美，成为全湖造景的点晴之笔。
二十四桥建于瘦西湖由西向北的转折处，此处的风景包括熙春台、玲珑花界、望春楼和二十四桥四组景点。熙春台与望春楼为歇山式屋顶的二层楼，内部陈设精雅富丽，玲珑花界则为湖石围成的多个花台，分区植有牡丹、芍药。花台中有几间厅房，一楹水榭、一座方亭。二十四桥则由山涧栈道、拱桥和曲桥组成，山涧栈道由黄石叠成，古朴雄浑，拱桥东接四曲平桥，造型呈玉带状，凌于青波之上，似飘若飞。
凫庄位于五亭桥的东侧，因建在汀屿之上，似野鸭浮水，故名之“凫庄”。凫庄构景最大特色是尽量取小，细巧玲珑。东为水榭，西设水阁数间，南建水楼三楹，不规则的荷花池位于庄中，环植梅、桃、修竹，更叠人高之湖石，立意颇深。凫庄似浮若泅，庄上亭、榭、廊、阁小巧别致，山池木石缀置得宜，正如《望江南百调》所歌：“亭榭高低风月胜，柳桃杂错水波环，此地即仙寰。”·波光粼粼未见水
——扬州寄啸山庄
扬州的园林除了瘦西湖以外，最为可观的要数寄啸山庄。寄啸山庄俗称何园。其立意为陶渊明的诗句：“倚南窗以寄傲”、“登东皋以舒啸”。由此可见，园主人是在追慕陶氏之洁身自好、复归自然的境界。古代的仕人，一旦政治上失意，大都求之于归隐，希望在山水自然的亲近中，得到心灵的慰藉。但是他们又离不开城市的繁华，很难做到像陶渊明一样真正回到乡间，过着物质贫乏但精神自由的生活。于是，在城市中建造园林大概是最好的选择。寄啸山庄的独特之处，在于融北方园林之雄与南方园林之秀于一身，形成了江南园木市中扬州园林的特色。古园话沧桑
寄啸山庄的原址是安徽歙县人吴家龙的别业——片石山房。清光绪九年(1883年)，湖北汉黄道台何芷舠购得吴氏片石山房旧址，于其上建园。因主人慕陶渊明之风雅，故取陶诗：“倚南窗以寄傲”、“登东皋以舒啸”之意，题园名、为“寄啸山庄”。后人却因园主人姓何而称之为何园。何芷舟玎因出任过法国公
漏窗是一种满格的装饰性透空窗，是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺，俗称为花墙头、花墙洞、花窗。计成在《园冶》一书中把它称为“漏砖墙”或“漏明墙”，“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义”。
漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。
漏窗形状多样，花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等，清代更以铁片、铁丝为骨架，用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案，仅苏州一地花样就达千种以上。近代和现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制的。漏窗高度一般在1．5米左右，与人眼视线相平，透过漏窗可隐约看到窗外景物，取得似隔非隔的效果。
在中国园林中，廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举两得。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。使，见多识广，因此在建园时，除了吸收皇家园林和江南私家园林之长以外，还吸收了西方建筑的某些元素，使得寄啸山庄更具了异国色彩。波光粼粼未见水 寄啸山庄是一个大型住宅园林，分为三个部分：西南部为片石山房，中部为中西合璧的住宅院落，北部为后花园。中部的住宅院落共有三进，一进为楠木大厅，二、三皆为二层的楼房，每进皆为七开间，楼与楼之间用复廊连接，使交通往来十分方便。北部的后花园又分为东西两部分，东园为旱园，以建筑物为主，西园则是何园的主花园，有池有假山，也有精美的各式建筑。片石山房则为一精致的小园，围绕一泓池水砌有片石假山，建有水榭及楠木大厅。
寄啸山庄的特色，一是在旱园中处处用独特的设计体现出水意。寄啸山庄没有大的水面，是典型的旱园。北部的花园只有靠假山处有一曲浅浅的池水。为了弥补水面的不足，山庄设计了船厅，厅四周以鹅卵石和瓦片铺成水波纹的地面，船厅的四壁都是明窗，人处其间，如在画舫中，四望有湖石假山，显出十分的水意。二是廊腰迂回，复道行空，贯通全园。复道把全园分成上下两层，同一景点就有两个不同高度的视角，因此有人说，游此园，如果不在楼上楼下，曲曲折折，高高低低地走一回，很难全面欣赏到园景的妙处所在。三是全园花草树木配置精当。厅前山间有百年老桂，花池花坛遍种牡丹、芍药，台阶下种植玉兰、绣球，庭院中时见芭蕉、棕榈、黄杨、紫薇、腊梅，假山上则种有白皮松。春日里花开烂漫，夏日里浓荫匝地，秋日里林间馥郁，冬日里松柏苍苍。庭园深几许
游览寄啸山庄首先见到的是住宅区的楠木大厅，此厅是宅主人接待客人的地方，建筑的层次感很强。楠木大厅后面两进皆为双层楼房，中间为庭院，院中略置花坛，配以树木，以少量山石花草点景，显得幽静又富有生气。第三进南院还植有广玉兰树和绣球花树各一棵，更加清雅有致。
进入北部的花园，即感觉到此园的确不凡，只见南面是一畦牡丹芍药圃，北面则觅大片的湖石贴园墙而叠，高过墙头，使北园墙一带呈现出崇山峻岭、深谷幽壑的气象，不仅将园墙外的民宅遮掩，而且山势逶迤，时见曲洞、石室、山房、月亭，上下沟通，给人以山外有山、楼外有楼的深远意境。
