登甘露寺多景楼望淮有感
程必
天地本无际，南北竟谁分。楼前多景，中原一恨杳难论。却似长江万里，忽有孤山两点，点破水晶盆。为借鞭霆力，驱去附昆仑。望淮阴，兵冶处，俨然存。看来天意，止欠士雅与刘琨。三拊当时顽石，唤醒隆中一老，细与酌芳尊。孟夏正须雨，一洗北尘昏。
上片写景。点出“中原一恨”是“南北竟谁分”；对于那“点破水晶盆”的“孤山”，则主张以驱策雷霆的威力，将它赶走。显示了作者决心收复失地的勃勃雄心。起头“天地本无际，南北竟谁分？”天地之间（指中国）本来没有界线，是谁竟然将它分成两部分？以提问开头，引起读者的注意。“楼前多景，中原一恨杳难论。”下片，抒怀。作者对北伐表示极大的信心，并提出恢复国土有待于祖逖、刘琨般的爱国志士，和足智多谋如诸葛亮般的人物。换头“望淮阴，兵冶处，俨然存”。接上片，仍在写景。兵冶处，指冶城（今江苏六合县东），汉代吴王濞在此冶炼钱币兵器；淮阴在其北面。
昭君怨
郑域道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。“道是花来春未，道是雪来香异。”说是春天没有来到，可是花儿已经开放；说是雪花飘飘，哪儿来的不寻常的花香，这两句用了设疑的手法，确是不同寻常，春天没有到花就开了，冰天雪地中传来了异香，这种奇特的现象究竟是怎么发生的呢？原来是梅花盛开了。作者不直截了当地说“梅花盛开”而用故布疑阵的方法让读者去猜谜，这当然是遵照填词“咏物忌犯题字”（即写梅花不能说出一个“梅”字）的原则，然而不用那些“冷香”、“疏花”、“清浅”、“横斜”、“寿阳”、“庾岭”等常用代字（即借代）而用设问，不能不说是别出心裁。
“竹外一枝斜”，在竹林外面斜斜的露出一枝梅，点明梅花开放的所在地是靠近竹林或生长在竹边。“一枝斜”是梅树枝干的典型形态，起“提调”作用，以印证上两句所说的确是梅花。
“野人家”，庄户人家，进一步说明梅花与竹子都属于农家所有。在诗词中，常以“野”代表“农”，如王维《渭川田家》“野老念牧童，倚杖候荆扉”，“野老”即农家的老翁。这儿的“野人”，不是指未开化的人，是指农人。
古人以“梅兰竹菊”为花中四君子，作者在词中把梅与竹配合在一起，黄花绿叶，色调和谐。潇洒幽香，同时共赏，放置在农家，景色显得淳朴自然，格外协调，同时也反映了这位“野人”亦是高雅之人，似乎属于隐士之流。
下片换头两句，“冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。”冷落萧条的贫苦农户，富丽堂皇的贵族豪门。“两地不同栽，一般开。”梅花栽种在两个截然不同的场所，都是一样开放。这两句是全篇的精华，它流露了作者朴素的平等思想。他把这种思想，体现在梅花身上，梅花不管生长在贫苦农家也好，生长在富贵豪门也好，都是不偏不颇，一律平等对待，绝不会在农家就不开或少开几朵，在豪门就尽情开放。意思就是说人们可以制造出种种不平等的制度，但是大自然之对待人类是公正的，一视同仁的。
柳梢青
戴复古
袖剑飞吟。洞庭青草，秋水深深。万顷波光，岳阳楼上，一快披襟。不须携酒登临，问有酒何人共斟？变尽人间，君山一点，自古如今。
词一开头就不同凡响：一个袖藏剑刃、誓灭强胡的爱国词人，在“秋水深深”的洞庭、青草两湖之畔，满怀豪情壮志，昂首高歌。这不仅点明了登览的地点、时间，而且勾出了一个满腔忠义而又报国无门的爱国者的高大形象。紧承上句，由波光万顷的洞庭湖，自然地带出湖滨高耸的岳阳楼。词人站在岳阳楼上，敞开衣襟，迎着从湖面送来的阵阵轻风，不禁连声自语：“快哉！快哉！”把自然景物给予词人的内心感受，表现得既概括，又形象。特别是“一快披襟”四字，更是字字珠玑。“披襟”是写动作，“一快”是写心情。“变尽人间，君山一点，自古如今。”君山在湖中，四周是汪洋万顷，“岳阳楼上对君山”，看去渺小得像一个小点儿。可是，这个小点儿却像中流砥柱，任凭风吹浪打，历尽沧桑，而永不沉没，“自古如今。”“诗言志，歌永言。”词人在这首短短的小令里，既写了景，又抒了情，更言了志，而言志统领着抒情、写景，使全词的主旨分外鲜明。读完词，这“自古如今”的君山，就俨然成了词人的化身，令人景仰不已！
木兰花慢
戴复古
莺啼啼不尽，任燕语，语难通。这一点闲愁，十年不断，恼乱春风。重来故人不见，但依然、杨柳小楼东。记得同题粉壁，而今壁破无踪。兰皋新涨绿溶溶，流恨落花红，念著破春衫，当时送别，灯下裁缝。相思谩然自若，算云烟、过眼总成空。落日楚天无际，凭阑目送飞鸿。
上片前五句是一个单元。“莺啼啼不尽，任燕语、语难通”是“恼乱春风”的近因；“这一点闲愁，十年不断”是“恼乱春风”的远因。在词中，常用到“闲”字，它是孤独、寂寞、空虚的代字，所以作者的“闲愁”应该是孤独的悲愁。那么这一段的意思就是：孤独的痛苦连续了十年，这种痛苦，让黄莺鸣叫也叫不完，让燕子任意地说也难以表达，在春天里格外烦恼心乱。“一点儿”不是真的一丁点儿，是许多的反语，说得平淡、轻巧，实则非常沉重，否则，一点儿闲愁何至于弄到十年不断的地步。其所以不用“许多、无限、一份”等表示“多”的词而用表示“少”的“一点儿”，正是词的艺术需要。只有把“闲愁”的比例尺缩小，再用“十年”给以放大，就看出了“一点”的夸张作用，显出了它的分量来。“重来故人不见，但依然、杨柳小楼东。”流露了人亡物在、人去楼空的悲痛之情。十年之后重来旧地，再也见不到妻子了，只有小楼东边的杨柳还是老样子。作者怅惘的心情可想而知。
“记得同题粉壁，而今壁破无踪”这两句是作者对着残垣破壁的痛苦的回忆。下片“兰皋新涨绿溶溶，流恨落花红”，散发着香气的曲折沼泽之地，刚涨起溶溶的绿水，美丽的花儿凋谢了，使我心中的愁恨在翻滚。这两句融情入景。“念著破春衫，当时送别，灯下裁缝”，看看现在身上这件已经穿破了的春衫，我清楚地记得，是当年分别的时候，你在灯下连夜替我裁剪缝制起来的。“相思谩然自苦，算云烟、过眼总成空”，这是倒装，应该是说：算起来往事像云烟打从眼前经过一般，总是一场空，但是无边无际的相思（思念）之苦，永远在折磨着我。这种“自苦”正是对亡妻的爱情感到内疚的具体表现。
“落日楚天无际，凭阑目送飞鸿”，这两句是“相思谩然自苦”的说明。在暮色苍茫之中，南方的天空是那么辽阔无边，那么，此时此刻作者内心的空虚也跟楚天一样，无边无际。“相思谩然”与“楚天无际”是前后互相呼应的。在此时此景此情之中，作者靠着阑杆注视着飞鸿的远去。在词中，“凭阑”总是和苦闷、忧愁、伤感分不开的。
绮罗香
春雨
史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥蜂，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。
这一韵，先摄住春雨之魂。跟着，“尽日冥迷”两句，进一步写春雨的特有形态。
这一韵，形象性很强，真能传出春雨的动态。“惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦”——从蝶与燕的活动侧面烘托春雨。“粉”是蝶翅上面长的鳞片，因为雨点微细，所以能沾在蝶翅上，使得粉蝶觉得双翅沉重，起飞无力。至于燕子，此时刚从南边飞来，趁这春雨，泥土润湿，衔泥营巢方便，连找食也不太费力，它们自然够高兴了。
蝶因粉重而“惊”，燕因泥润而“喜”；蝶又因惊而“宿”，燕却带喜而“归”。用字既准确又细腻，而且紧扣春雨的特有气氛。这一韵从旁烘托春雨，也少不得。下面“最妨它”两句，再从人物的活动来刻画春雨。
由于春雨连绵，就把仕女们的游春的“佳约风流”都妨碍了。因为满地泥泞，她们的车子都已无法行走。“沉沉江上望极。还被春潮晚急，难寻官渡”春雨固然不大，但加上春潮，江水就显得汹涌了。站在江边看去，水势越来越大，傍晚时分，连渡口的渡船都难以找到了。这一韵，先透出自己在春雨中难以归家的情怀。下面又转从家中妻子着想：“隐约遥峰”，他看见远山因春雨而变得隐约模糊，又因远山隐约，联系到卓文君“眉如远山”的典故，从而想像女子的眉态。“和泪谢娘眉妩”，远山因雨而湿，仿佛女子带泪的神情。“临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处”——这两句已带一点儿哲理味道：那新生事物在成长的当儿，正是衰亡的东西消逝的时候。作者因眼前事物的变化，颇有感触地写下这两句。在春雨中，新绿的生长和落红的飘逝是如此明显，很自然使人产生了时光难再，美好事物不可复回的感触。于是带出下文，并作了圆满的收束：“门掩梨花”，句意脱胎于“雨打梨花深闭门”（李重元《忆王孙》）；“剪灯深夜语”原出于“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”（李商隐《夜雨寄北》）。是从眼前的春雨回想起从前在家中的一段情景。那时候，也是这样的春雨，自己同家人在一起，剪着灯花，谈到深夜。如今却独自在外，回忆那时的欢叙，不能不触动许多愁绪了。
祝英台近
戴复古妻
惜多才，怜薄命，无计可留汝。揉碎花笺，忍写断肠句。道旁杨柳依依，千丝万缕，抵不住、一分愁绪。如何诉？便教缘尽今生，此身已轻许。捉月盟言，不是梦中语。后回君若重来，不相忘处，把杯酒、浇奴坟土。
“揉碎花笺，忍写断肠句”意思是说：你要离开我回去了，本来打算写一点儿什么赠别，但不忍心把令人断肠的字句写下来，所以把精美的花笺揉得粉碎。可见妻子此时伤心程度已达到极点。
“道旁杨柳依依，千丝万缕，抵不住、一分愁绪。”路边的杨柳条那么柔软，在迎风摆动，千万条柳丝，也抵不到我一分的忧伤。“杨柳依依”，用《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”之句，在诗词中常用作亲友分别时表示惜别之情。下片“如何诉？便教缘尽今生，此身已轻许”。我将怎么样向你倾诉衷肠呢？就让这辈子的夫妻缘分结束吧！不过当初已轻率地许配给你了，那么我是不会变心的。这三句作者有点儿埋怨父亲的情绪，说“此身轻许”，但也流露了女子从一而终的思想。“捉月盟言，不是梦中语。”这是戴妻在回忆当年在月光底下，夫妇共订盟誓的情景，那是真实的，不是在说梦话，这里特地提出来，是在提醒丈夫不能背弃誓言，把她给遗弃了。同时也表明自己是对盟誓一定信守不渝的。盟言的具体内容，词中没有说出，但从下面三句中，隐约能看到一点——殉情。
“后回君若重来，不相忘处，把杯酒、浇奴坟土。”这几句文字浅显而感情真挚，真是一字一泪。临别的惟一要求是以后重回到江西，如果不忘记，就在她的坟头浇上一杯酒祭奠一下。这样一位善良、坚贞的女性，令人钦佩，使人同情。
双双燕咏燕
史达祖
过春社了！度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语、商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭。
一开头，“过春社了！度帘幕中间，去年尘冷”，先交代时间和地点。时间是过了春社（古代有春社、秋社，春社是祈求丰收的日子，通常是在立春后的第五个戊日），地点是帘幕中间，燕巢是“尘冷”的。“还相雕梁藻井，又软语、商量不定”，它们转侧着小脑袋，相一相屋梁和天花板（“藻井”是绘着花纹的天花板。旧时有些建筑，在天花板当中开个方形或圆形的洞口，似井，又加上彩绘图案，故称。）就吱吱喳喳地商量个不停。是讨厌这儿不好吗？还是别的？
“红楼归晚，看足柳昏花暝”，一直玩到天黑了才转回家来。在黄昏薄暮里，那些花呵柳呵，早就给它们看了个饱。“柳昏花暝”，是用力锻炼出来的警语，比“花明柳暗”另是一番景色。用“看足”二字衬起，既显得燕子整天在外回翔来往，又带出天色逐步昏暗下来。用字既简又练。
“应自栖香正稳，便忘了天涯芳信”，它们也实在疲乏了，回到巢里，一下子就睡得甜甜的。这一来可真糟！它俩回来之前，那位天涯游子托它俩捎回家里的书信，它们全给忘了。
这又是天外飞来的一笔。燕子双宿双栖，这层意思容易想像；可是说它俩“忘了天涯芳信”，却是亏杀作者的匠心。虽然江淹《杂体诗拟李陵》已有“袖中有短书，愿寄双飞燕”句，却还没有想到它俩不曾交到收信人手中这一层。只有晏几道的“远信还因归燕误”和他“异曲同工”。
“愁损翠黛双蛾，日日画栏独凭”，只苦了托书人的妻子，双眉都皱损了，还天天倚着栏干，等候远方丈夫的音讯呢！
不用燕子来结束本词，却用人来结束，也是出人意料的。“日日画栏独凭”，那燕子竟是把别人的嘱托忘个一干二净！作者好像有意留下一些不了之情，让读者自己去找答案。
