虞美人
春愁
陈亮
东凤荡肠轻云缕，时送萧萧雨。水边台榭燕新归，一口香泥湿带、落花飞。海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦。黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月、折梨花。
开头二句，写风、写云、写雨，是从大处落笔。写风日“荡飓”，极为春风情致，与秋风凄紧激励大不相同。云电是一片片、一缕缕的，随风飘过，全然不似夏日那般黑云压城，惊心动魄。所以，雨也是时紧时缓，用“时送”二字写它，显得非常贴切妥当。“萧萧”状雨之声，衬托春雨之大。上片写落花，写春愁，诗人主要用侧笔，通过虚写的方式去表现。下片笔锋宕开，用直笔实写的方法描绘残春的景色。“海棠糁径铺香绣，依旧成春瘦”两句，从李清照《如梦令》词中脱化而来。李清照词曰：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残洒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这里，前一句写海棠的花瓣铺满小径，与泥土黏合在一起，斑斓缤纷，有如锦绣。后一句以“依旧”二字冠之于“成春瘦”前面，有诗人主观上不愿意“春瘦”，而客观事实却无法改变，不能不眼看着众芳摇落，依旧不可挽回的感伤情绪在内。伤春怨春，愁绪满怀，无法排遣。时至黄昏，啼鸦又哀鸣于乱柳之中，更增添了一层悲苦之意。“黄昏庭院柳啼鸦”，这是用重笔浓墨进一步渲染春愁。接着，作者笔锋一转，忽然拈出一段难忘的往事来：在一个朗月如辉的夜晚，洁白的梨花开得正盛，“那人”轻轻折下一枝如雪的花朵，仿佛是和着素洁的月色一齐折下来一样。那是怎样的一个消魂场面！
水调歌头
杨炎正
寒眼乱空阔，客意不胜秋。强呼斗酒发，兴特上最高楼。舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。风露巧欺客，分冷入衣裘。忽醒然，成感慨，望神州。可怜报国无路，空白一分头。都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。此意仗江月，分付与沙鸥。
此词上片先写秋意后写登楼。深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔，只见黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人易动愁思。以上是“寒眼乱空阔，客意不胜秋”这两句词的大意。从艺术技巧说，清新脱俗极为别致。“寒眼”的意思并非“被江上冷风吹得眼睛发涩”，而是萧条冷落的景物看上去使眼感受到寒意。因为“落叶”与“乱”构成特定的语义组合场，因此句中虽然没有直接写落叶，但句外之意却分明写出了落叶。古典诗词为了使语言达到精炼，往往打破常规去追求语言变态的艺术效果。鉴赏过程中如果审美者在心理上不能适应这种语言变态，那就很容易曲解作品的原意。“强呼斗酒发，兴特上最高楼。”这里用“强呼”二字，说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧愁才呼酒登楼的。从多景楼的最高处望去，祖国的山河尽收眼底，看到的是一幅美不胜收的“江山图画”；“图画”之上又冠以“舒卷”二字就更增强了眼前景物的画意。“舒”是远望，“卷”是近观，恰好切合以“图画”为喻的江山如画形象。“应答龙鱼悲啸”，这是瞩目长江的汹涌波涛，耳闻目见所呈现出来的雄伟气势。词转下片：“忽醒然，成感慨，望神州。”这三句直如兜头一瓢冷水，使满腔热血变为怀冰：纵然气贯长虹，怒发冲冠，也只好化作感慨，望着神州大地去兴叹而已。“可怜”、“空白”二句是自抒神伤与壮志难酬的感叹。“都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。”这三句又写出一腔悲愤：英雄困于末路，志士沦于下位，平生的肝胆意气，只能使自己更加消损憔悴，随着光阴的流逝而冉冉老去，难望有所作为。词人虽然不甘心沉沦江湖去做个不关心世事的隐者，但时势所迫也只能将“此意仗江月，分付与沙鸥”了。江上的明月与没有心机的沙鸥可以做隐者的朋侣，让明月和沙鸥陪伴着自己了此生涯吧！
满江红
杨炎正
典尽春衣，也应是、京华倦客。都不记、磁尘香雾，西湖南陌。儿女别时和泪拜，牵农曾问归时节。到归来、稚子已成阴，空头白。功名事，云霄隔。英雄伴，东南坼。对鸡豚社酒，依然乡国。三径不成陶令隐，一区未有扬雄宅。问渔樵、学作老生涯，从今日。
词的上片用悲凉的情调写出回忆中的往事，娓娓叙来如话家常，却亲切感人。“典尽春衣，也应是京华倦客。”古时的文人多嗜酒，偶遇囊中羞涩，往往典衣贳酒（用衣物作抵押换酒喝）。词中既说是春衣典尽，就不是一时手头拮据，而是穷愁潦倒没钱买酒喝了。从“京华倦客”句中还可看出典衣贳酒，不仅仅是因为他嗜酒，而是想借酒浇愁，去排遣那“冠盖满京华，斯人独憔悴”的政治上的失意。“都不记麴尘香雾，西湖南陌。”这两句是追忆青年时代裘马清狂的生活：西湖路上，丽姝携手；香尘过处，油壁同车……这一切似乎都在眼前，回忆起来却又觉得那么遥远。不知不觉青春岁月已经随着光阴流逝了，留下来的只有梦境般的回忆。以上是通过今昔对比追悔事业无成，“儿女别时和泪拜，牵衣曾问归时节。到归来，稚子已成阴，空头白。”词转下片，换成另一副笔墨：“功名事，云霄隔。英雄伴，东南坼。”这四句词绘出一幅英雄失意的形象。原来这位头白归来的老人，青年时代也曾壮志凌云，气干虹霓。他结交豪杰之士，意欲收拾国家残破的山河。但奋斗的结果，却事与愿违，理想与事业化为泡影，一切都如云烟过眼，回首成空。“三径不成陶令隐，一区未有扬雄宅。”说明他不但事业末成，就连退居林下之后，可赖以谋生的产业也没有。
蝶恋花
别范南伯
杨炎正
离恨做成春夜雨。添得春江，划地东流去。弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。君到南徐芳草渡。想得寻春，依旧当年路。后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。
“离恨做成春夜雨。添得春江，划地东流去。”这里把“对床夜雨”的情感又增添了新的内容，不但写出了夜雨灯前的意境，而且从夜雨联想到春江水涨，又从春江水涨联想到明朝行舟就要趁着水涨解缆而去。想到这里又未免报怨这春雨促成了离恨，挚友就要随着东流的江水乘船离去了。不待明朝江上送别，今宵夜雨已使人觉得愁情满怀。以上是通过开头三句写出离别前夕的惜别心情。“弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。”这二句却是预写江上送别的留恋感情：江岸上柔软的柳枝更增添了依依惜别之情；纵然惜别还是不能把好友留住，就像这弱柳不能把行舟系住一样。接下去笔锋一转，替好友写惜别。“为君愁绝听鸣牖。”这一句写得千回百转，回肠荡气，把真挚的友情表现得淋漓尽致。“为君愁绝”就是替你愁极的意思。这是转过一层去写那就要登舟离去的好友别后的心境。此去水程，一路上听着声声柔橹（“鸣腾”即鸣橹，指摇橹时发出的吱呦声），渐行渐远，会更加感到离别之苦，一定是愁不自胜的。词的上片从别前夜雨对床写起，已觉伤情；次写江上送别欲留不住；再写想像中朋友一路之上的愁情，更加细腻人微。如此层层叙出，一层比一层挚婉，一层比一层感人。那真挚的友谊就像潺潺的溪水一样，从内心深处自然地流淌出来了。
词转下片“君到南徐芳草渡。想得寻春，依日当年路。”这是在话别时又回忆起当年的南徐旧事。南徐即南徐州。东晋南渡侨置徐州于京口，后遂称京口（今江苏镇江）为南徐。芳草渡大概是当时京口冶游之地。赵嘏诗：“马嘶芳草渡，门掩百花塘。”诗中种种意象颇能唤起这一类的联想。特别是“想得寻春，依旧当年路”这一句中的“寻春”二字是暗指狎妓，那么“芳草渡”自然是群妓聚居的地方了。“后夜独怜回首处。乱山遮断无重数。”江上执手话别之后，挚友就要登舟离去了。当行舟转过遮断视线的丛山时，他频频回首不忍离别，那回首之处也正是自己日后孤独地回忆今日离别的伤情之地。但那重重无情的高山还是会把视线遮断，“乱山只碍离人目”，从今以后再也望不见好友的身影了。
小重山
章良能
柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。雨余风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
首句着眼于“春事深”三字，吴文英词有“燕来晚。飞入西城，似说春事迟暮。”“深”和“迟暮”意思接近；“柳暗花明”是实写春深景色，“柳暗”指出眼前已是“绿暗长亭，归梦趋风絮”的暮春季节，“花明”形容花朵盛放时的光彩和色泽，接下去便是描绘“春事深”的几个特写镜头。
“小阑”两句，画出那小栏干围着的花圃，红芍药长得枝叶繁茂，花儿已经含苞，好似一支支玉簪，这亦即是晁补之笔下所描写的春末夏初的景象，“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露，春自未曾归去。”（《金凤钩》）“雨余”句写风声，鸟鸣声，用杜荀鹤《春宫怨》诗意：“风暖鸟声碎，日高花影重。”正当雨后初晴，风软烟淡，空气温润和暖。“碎鸣禽”即鸟鸣之声细碎，秦观词亦有“花影乱，莺声碎”之句。鸣声随暖风送人耳际，似挽留、似惋惜，真是“留春不住，费尽莺儿语”。这里写出春将逝去而光阴犹足可流连。
“迟迟日”两句，点明季节特征，是白昼渐长，日影阑珊，即所谓“春欲尽，日迟迟。”“一分阴”，言偶有浮云，瞬即消逝。“犹带”两字，使语气显得婉转，对春欲尽不无怅触而情调并不低沉。
换头“往事”两句，作者感慨平生，但不用直抒而故作顿挫。“旧游”三句，语意忽又一转，写登临以后触景伤神，心情转向惆怅。
满庭芳
张磁
月洗高梧，露溥幽草，宝钗楼外秋深。土花沿翠，萤火坠墙阴。静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音。任满身花影，犹自追寻。携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金。今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。
“闻屋壁间蟋蟀有声”，是作词的缘由。两首词咏的都是蟋蟀，但这首词起五句写“会饮张达可之堂”时的环境气氛。明月高悬，银光如水，高高的梧桐树像被水洗过一样。露水浓重，浸湿了草地。
“静听寒声断续，微韵转、凄咽悲沉。”至此，写到蟋蟀的声音。先是“静听”所闻，而“凄咽悲沉”则完全是人的感受了。“争求侣，殷勤劝织，促破晓机心。”蟋蟀别名促织。首句说它似为“求侣”而鸣，二三句转写它的鸣声似在劝说一位织机前的人，要她殷勤织布，直到天的破晓。蟋蟀夜鸣，是否只为“求侣”，很难说；它的鸣声，是否是“劝织”，恐怕也难作断语。总之这里写得很朴实。姜夔的同题之作则曰：“哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。”由蟋蟀的声音而想到无眠思妇，天要寒了，她想到了远行的人。这样，既尽“题中之精蕴”，也不乏“题外之远致”。
下片用追忆之笔写儿时捉蟋蟀的情景。以“儿时曾记得”领起下四句。“呼灯”两句倒装，应先是脚步轻轻追随蟋蟀的鸣声，后是“呼灯灌穴”，一任月上枝头，花影满身，犹自追寻，非得到不可。接三句“携向华堂戏斗，亭台小、笼巧妆金”。这是捉蟋蟀的结果：在华堂高屋，或亭台苑囿，把蟋蟀装在小巧玲珑镶嵌金饰的笼子里，看着它们互相角斗。由“捉”而“斗”用精细的笔墨写出了“儿时”的这一段往事。“形容处，心细如丝发”（贺裳《皱水轩词筌》），的确是颇为“工细”的。
最后，“今休说，从渠床下，凉夜伴孤吟。”从对儿时的回忆折回现在听蟋蟀的鸣声，只觉得它们是伴着自己在“孤吟”。
沁园春
奇稼轩承旨
刘过
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓“西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。”二公者，皆掉头不顾，只管传杯。白云“天竺飞来。图画里、峥嵘楼阁开。爱纵横二涧，东西水绕；两峰南北，高下云堆。”逋曰“不然，暗香浮动，不若孤，山先探梅。”须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊！
“斗酒”三句，先点出辛弃疾邀请他到绍兴，他的第一个反应是“岂不快哉！”因为得到大词人的赏识，可以谈诗论文，各抒抱负；何况他还携了一斗酒、一个猪前腿，趁着这股豪兴，在狂风大雨中渡过钱塘江。
景象是颇为豪壮的。不料“事与愿违”，正要上路的时候，曾经在杭州做过郡守的唐代大诗人白居易（号香山居士），约定了在西湖孤山隐居的宋诗人林逋（字和靖），还加上曾在杭州任知州的大诗人苏东坡（后人曾称他坡仙），一下子拉住了自己不放手。
于是，预算的“风雨渡江”就无法实现了。这当然是不能赴辛弃疾邀约的一个借口。这个借口真够有力。谁能摆脱这样的三位诗人而兼“居停主人”的阻拦呢？
“驾勒”的驾，同绑架、架走的架一样；勒是勒令的意思。因此“驾勒”就是受到拘谨，身不由己。
拉出三位早已逝去的古人来，当然有点“白日见鬼”的味道。但因为他们既是著名的诗人，而又都在杭州生活过，更因为他们都曾写下有关西湖山水的诗，所以这“鬼”也“见”得有理。
上片是词，尽而意不尽，因此下片并未转换意思，便一滚地说下去。
换头先提白居易。白居易诗有“楼殿参差倚夕阳”（《西湖晚归回望孤山寺》），“湖上春来似画图”（《春题湖上》）及“东涧水流西涧水，南山云起北山云”（《寄韬光禅师》）等句；又天竺山在灵隐山飞来峰之南，分上中下三竺，附近有三座天竺寺，是杭州胜处之一。作者把白居易的诗句，凑成一段话，强调天竺山的美景；随即又引林逋的话来反驳，写得像是煞有其事。
最后那三句：“须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊”，到底是归谁说的话？有人以为是林逋说的，也有人不以为然。照我看来，可以不必确定是一个人说的。开头既是白、林、苏三位“驾勒”他，最后也是这三位挽留他，作为三位的一致意见，甚至也是刘过自己的意见，我以为都未尝不可。
