琴曲《客窗夜话》打谱后记
高培芬
一、为何要为《客窗夜话》打谱
我因收藏一张明代刘基（字伯温）洪武四年（1371）亲制的蕉叶式、“龙啸虎风”琴之故，而对刘基先生引起关注、研究。刘基先生在中国历史上是以帝师、政治家、军事家、谋士而著名，而他还是一位古琴演奏家、作曲家、制琴大家却鲜为人知。
古琴，作为琴棋书画之首成为文人必修之器、孔子课程之一，所谓“左琴右书”、“士无故不撤琴瑟”，可以看出古琴与文人的密切关系，文人雅士常借琴抒发情感寄托理想情怀，使琴大大超越了音乐的范畴，而成为中国文化内涵的象征。
历史上古琴的样式有五十多种，其中“蕉叶”式就是刘基先生发明的。明崇祯年间出版的《古音正宗》琴谱、清康熙年间所刊《德音堂琴谱》均证实“蕉叶”式琴自明代刘基首创，书中称蕉叶琴为“刘伯温式”、“刘伯温样”。
刘基先生不但会制琴，他弹奏古琴的水平也相当出色，而且他创作的琴曲在历史上被称为经典曲目，如他的代表作品《客窗夜话》就是一首非常成功、高水平的琴曲，据琴坛领袖查阜西先生《存见古琴曲谱辑览》一书记载，由刘基创始作的琴曲《客窗夜话》自明代至清代就有不同的二十四种版本琴谱记录刊行了这首琴曲，在不同的版本该琴曲有不同的段落，如明嘉靖十八年（1539）辑刊的《风宣玄品》琴谱，全曲是九段，而明嘉靖四十年（1561）所辑的《琴谱正传》琴谱，全曲是八段，明杨表正辑《琴谱合璧大全》（约公元1584）中为十段。这首作于六百多年前的古琴曲虽有多个版本记载，遗憾的是当今只有减字谱没有实际的音响了，它已失传多年，久无弹此曲的琴人了。前几年我于古玩市场买到明杨表正辑的《琴谱合璧大全》手抄孤本，萌发了按此谱把这首名曲打出来的念头，决心恢复它当年的面貌。
《客窗夜话》是刘基功成名就于蓬窗之下怀今忆古感慨而作，琴曲有注曰：“是曲，刘基伯温，国师所作也，因于国家大事既定，山河已平，思休于客窗之下，与同志士，怀今忆古，往辙之迹，英雄王霸如是而己，因作是曲附之音律，以畅怀然矣。”全曲有词。其十段标题如下：第一段，覊情旅思；第二段，概古伤今；第三段，题诗酌酒；第四段，时世问答；第五段，问答声；第六段，抵掌一啸；第七段，清谈良友；第八段，千里一方；第九段，半夜十年；第十段，同志同传。据此，足以证明琴曲《客窗夜话》是出自刘基有感亲自创作而传世。
二、打谱的准备
首先，分析该曲的调式调性，其转换较频繁，全曲运用了C宫五声调式、G徵、A羽、D商五声调式（燕乐），还出现了调式变化音4（清角）、#4（变徵）、b7（闰），由于调式调性的对比使琴曲更具有了较丰富的色彩性特点。
其次，细读刘基一生写的最重要的一部著作《郁离子》，这本书与琴曲《客窗夜话》创作时间相同，是他功成名就后总结的经验、感悟。书中写有大量有关古琴的文章，如：《琴弦》《良桐》《论乐》等名篇。又参考了四库全书元邓牧撰《伯牙琴》《明史刘基传》《刘基评传》《宋濂全集》中的《琴操二首》等书籍。
再次，深入研究琢磨该曲十段标题所提示的文字内涵意义，力求找出每段琴曲所表达的情绪。
最后，反复细读琴曲为每段所配的词，以明了琴曲所表达的主要内容。
三、打谱过程
《客窗夜话》第一段，标题“羁情旅思”。表现刘基戎马一生，望见江山雄伟，人民安居乐业，其心潮澎湃，勾起了翩翩回忆。此段分了三个部分，每个部分四句，每句两小节，而每部分的调式都有变化，这种调式变化产生对比，便使音乐具有了很丰富的调式色彩性特点。第一部分由第一小节至第八小节为G徵五声调式，伴随“ ”及鱼咬尾的作曲技法发展旋律。第二部分由第九小节至第十六小节为A羽五声调式。第三部分由第十七小节至第二十四小节为C宫五声调式。
全段在七条弦上运用优美恬静、清越飘逸似天籁之声的连续大段泛音弹奏，特别是在九、十徽高音处的弹奏，逐渐进入沉静幽远的意境，第一段全段泛音巧妙的使用，给人以耳目一新之感 。
第二段，标题 “概古伤今”。此段分了两个部分，第一部分四句八小节，即第一小节至第八小节，为G徵五声调式，这部分主调的属音出现较多，比较稳定。第二部分五句半十小节，即第九小节至十八小节，为C宫五声调式，这部分第十小节向下属方向发展了一点，很快又回到了主调，然后结束在调式主音上。第二大段节奏型很有特色，出现每一小节八分音符接一个大附点音符的节奏型，竟然连续弹奏了七个这样的节奏型，最后在掐撮三声中结束，整段音乐在中高音区多用猱指，音乐似有表现烟波浩渺、虚幻眺望之感。
第三段，标题“题诗酌酒”。此段在前段的基础上为动机进行了发展变奏，其特点是从第一小节开始上升音区由低到高，随着音乐的发展又由高到低，此段前两小节为引子，第一部分从第三小节至第十小节为D商五声调式。第二部分从第十一小节至第十八小节为C宫五声调式。第三部分即尾声，从第十九小节始每三小节为一句至第二十四小节结束在属音上，为G徵五声调式。
本段多用庵指及轮指，与前段形成不同音色的对比，音乐似有了不断推进的感觉，叹岁月如梭人生欢时少，别离多，花落花开无可奈何，好似主人思绪万千借大自然的草木自生自灭规律感叹人生。
第四段，标题 “时世问答”。前两小节为引子，第三小节至第六小节为第一部分，是C宫五声调式；第七小节至第十二小节为第二部分，是G徵五声调式；第十三小节至第十六小节为尾声，是G徵五声调式，起到与引子相互呼应的效果。本段从旋律上看，小节与小节之间有明显的起伏，恰好呼应其题目“时世问答”，节奏上以“”大切分音展开发展，调式还是主属交替进行。
此段多处用了双弦音，在同度音上多次重复，好像是自问自答，人生富贵在天生死由命，谁又能奈何得了。几处切分音的使用，使音乐好似进入思考状意境。最后结束还是落在徵音上，与第三段相互呼应。
第五段，标题 “问答声”。本段共分为三部分，前八小节为第一部分，还是以大切分音为发展动机展开，调式上出现一个变化音“b7”，起到画龙点睛的效果，使得调性色彩开始发生变化，由C宫五声调式变化为七声调式（带闰的燕乐），调性上反复强调其调式主音的重要性。第二部分是九至十四小节，为G徵调式。最后八小节为第三部分是C宫五声调式，有归纳总结之意，这一部分的“”节奏型分析，似乎还有为发展的未了之情所表达，给人以无限悬念的遐想。
此段音乐形象鲜明应该是全曲最美、最具音乐形象的一段，琴曲开头连续使用切分音接大附点节奏，指法上连续的掐指运用，忽然音乐旋律出现一个民族七声音阶的“b7”（闰）音，似在不断地追问，此处巧妙地使用调式变化音，给人意想不到的音响效果，这在古琴曲中还是很少见的，前八后十六与八分音符节奏的重复句徐徐表达，旋律委婉娓娓而答，一问一答的音乐形象将琴曲推向高潮，令人拍案称奇。
第六段，标题“抵掌一啸”。本段分为三部分，互为“起承转合”的关系，全段节奏有明显变化，开始紧凑起来，从第一小节至第七小节为第一部分，是C宫五声调式；此时出现双音去铺垫音乐的发展，从旋律特点上看，起伏明显变化较大，开始频繁出现四度大跳。第二部分是从第八小节至二十三小节，为C宫五声调式，连续出现前八后十六加大切分音的节奏，给人紧凑之感。第三部分是从第二十四小节至二十八小节，首尾呼应，最后回到调式主音而结束。
此段具有潇洒的情绪，开头的连续双音撮指至低音的撮指音响效果，给人以威武雄壮之感，中间从九徽滑至六七徽是很有特色的处理，后面的音乐在同度音上一散一按四次用挑勾指法演奏，抒发了作者的绵绵怀旧情绪。
第七段，标题“清谈良夜”。本段分为三部分，每部分四句，每句两小节，第一部分从第一小节至第八小节，为G调式，这部分音区变高，曲式结构工整，节奏又回到了前几段相同的动机上，“”，又由此逐渐发展为“”，可见音乐发展上的变化。第二部分从第九小节至十六小节，为A羽五声调式，由此可以联想到亲密朋友间促膝清谈，一问一答，通宵达旦，知己畅谈的情景。第三部分，从第十七小节至二十四小节，旋律上基本平稳，调式调性也相对稳定在宫调式上，在调式主音上结束。
此段与第一段歌词相同，音乐也相同，这种音乐处理手法是遵循了传统音乐创作的要求，重复再现，具有前后呼应的功能，也有琴曲循环的感觉，其加深了主题的印象，最后泛音的运用，给人以回味无穷之感。
第八段，标题：“千里一方”。本段前四小节为引子，A羽五声调式，由三度模进下行为动机进行展开，节奏无大变化。第一部分是从第五小节至十二小节，为C宫五声调式，节奏与前段一样。第二部分从第十三小节至十九小节，旋律发展是倒行向上，并出现了调式变化音“4”（清角），从C宫五声调式转变为七声调式，此处出现的清角音给人以意想不到的特殊音响效果。这种调式对比增加了音乐丰富的色彩性，但只是轻轻一点又回到了调式主音上。第三部分从第二十小节至二十七小节，是由连续下行模进又回来，随着旋律的平稳发展，以掐撮三声结束。
此段音乐是在前几段旋律的基础上加以变奏、发展，个别节奏型有些变化，这种结构的处理在其他传统琴曲中也是经常运用的手法。音乐进行中具有新意，出现“4”（清角），第四小节则用了小三度和弦，使乐曲更加生动。
第九段，标题“半夜十年”。前八小节为第一部分，为C宫五声调式，旋律节奏有些特殊，首先运用了反复的发展动机，使音乐进行展开。第九小节至十二小节为短小的第二部分，总结凝缩了主题。第十三小节至十八小节为第三部分，运用了新的材料，使得乐曲有了起伏，发展了主题。最后四小节从第十九小节至二十二小节，别有洞天，似以静制动，以动制静的感觉，收拢结束了全曲。四部分均为C宫调式。
此段与前几段音乐旋律类似，音乐进行了丰富多彩的变奏，音色也有变化，更加强调了传统琴曲首尾呼应的功能，似有十年的回忆情绪，有自豪、欣慰之感。
第十段，标题“同志同传”。前十一小节为第一部分，调式上有了变化，由前段的C宫五声调式转向C宫七声燕乐，旋律线条起伏较大。第十二小节至二十五小节为第二部分，为C宫五声调式，主题进行了发展，但主调式相对稳定，结构上还是保持了一贯的发展趋势，比较平缓，没有明显的大跳，并在节奏上更加紧凑。第三部分从第二十六小节至三十小节，是C宫七声燕乐，收拢性结束在调式主音上。
此段过多使用重复、变奏、扩充，乐曲达到高潮处时同时出现了“4”和“b7”，连续双弦弹奏于七至九徽游动，特别尾声泛音的弹奏，起到了点睛之妙笔，此段的变化，尤为奥妙无穷，达到了旋律结构变奏手法的神来之笔。音乐表达的意境好似一生的总结，发出人生能有几何的感叹，具有强烈的感染力。
尾声。不分乐段，为C宫五声调式，用玲珑剔透的泛音，此时，音乐表现出作者胸中涌起许多感慨，有一种无穷的追思，安静地结束。
