这位西班牙著名魔术师来自南部的小镇，他从4岁第一次登台表演魔术之后，就将毕生的精力都投入到这个充满惊喜与神秘的世界中。米格·普伽最擅长的则是关于扑克牌的表演，纸牌的变换之快让人们完全反应不过来，或许一眨眼就错过了什么一样。2003年，米格·普伽获得了世界魔术大会纸牌魔术的冠军，成为纸牌双雄之一。
米格·普伽的表演艺术性很强，他创作的魔术大多要和钢琴曲一同表演，二者结合得十分完美。手中的纸牌随着钢琴曲的欢快和低沉而不断变换着速度，时快时慢，好像是在创作一段诗词，将心中的情感肆意充分地表现出来，让观众如痴如醉，结束时如梦方醒，酣畅淋漓。
魔术界也有最棒的教师
当人们都执著于最好的魔术时，不要忘记了还有世界上最杰出的魔术教师，他就是大卫·威廉姆斯。1993年，大卫·威廉姆斯被评为年度最优秀的魔术师。当然，威廉姆斯也曾经是好莱坞著名的优秀魔术师，1981年获得了世界魔术协会的手法冠军，并成为了《魔术杂志》的封面人物。威廉姆斯对于表演很有天赋，他很清楚怎样营造气氛和暗示观众，能够最大限度地抓住观众的思维。现在的大卫是一位多才多艺的演员，他不仅穿梭于教育团体和电视台之中，更是12000多人的麦当劳公司的管理者。
威廉姆斯的表演风格十分轻松诙谐，充满幽默之感，出神入化的情绪表演让现场观众们忍不住鼓掌惊呼。2010年，威廉姆斯签约北京电视台，在全聚德举行签约仪式时，还用现场的筷子表演了小魔术，让人忍俊不禁。
戴尔·萨尔瓦克为什么被称为“魔术绅士”
美国著名魔术师戴尔·萨尔瓦克是魔术界教父级的人物，他是国际顶级魔术大师大卫·科波菲尔的老师。萨尔瓦克一向以“魔术绅士”著称，他不仅在生活中注意很多细节，在魔术中守护着最传统的表演内容。在担任Chavez工作室的负责人之后，一直以将魔术的最高标准严格地传授给学生，是美国著名的“国际魔术之星”。伦敦评论家说，萨尔瓦克不像是在表演魔术，因为他本身就是魔术般的存在。虽然他不会像现代魔术师一样变换着各种新奇复杂的手法，但是他的原则是要做就做到最好。萨尔瓦克的基本功十分扎实，无论是纸牌还是硬币都能信手拈来，这才是他的魅力所在。
美国魔术大师霍华德·萨士顿总结出的表演三原则是什么
霍华德·萨士顿是美国著名魔术师，他根据自己的表演经验创作了魔术表演的三原则，就是永远不说出魔术的秘密，不表演相同的魔术和不事先说明表演内容，这三项内容被所有魔术师认为是表演的底线。
首先，揭秘是魔术中的大忌。魔术之所以吸引人就在于它的趣味性和神秘性，如果将一切谜底都公之于众则失去了这种感觉，同时也就失去了魔术的意义。其次，不表演相同的魔术，因为会有被拆穿的危险。而且同样的手法最好也不要表演两次以上，以免出现问题。第三，不事先说明表演内容。其实理由和第一条差不多，要保持魔术的惊奇感，让观众能够继续看下去，如果已经预先知道了结局又何必继续看呢？
我们为什么看不穿在面前的近景魔术
近景魔术，顾名思义就是近距离表演和观看的魔术。近景魔术非常考验魔术师的手法，同时又要求与观众有着充分的互动性。有人崇尚华丽的舞台魔术而忽略近景魔术，其实，近景魔术的吸引力就在于，观众是眼睁睁地看着它消失或者变化，这比一些远景的大型魔术更加有趣味。
表演一般以桌面魔术为主，但桌面也有一定的角度限制，道具常见的有硬币、纸牌、杯子等。近景魔术除了在招式上干净利落以外，还要靠表演者的“嘴”。表演者要不断用语言和观众互动，引导观众向魔术谜底的方向进行，这样既有亲切感，又能推动魔术的进行。其实我们之所以看不穿近景魔术，是因为视觉错觉原理。魔术师的手法很快，加上视觉暂留，根本反应不过来，才产生如此惊艳的效果。
站在哪个位置最容易看穿舞台魔术
舞台魔术虽然看上去非常豪华壮丽，而且表演的动作也更加的惊险刺激，但它却与观众产生了一定的距离。其实魔术最开始的发展都是街头魔术，因为那时大多数魔术师还是以此为职业来糊口，没有过多的钱财来搭建舞台。直到19世纪，随着经济的发展，剧院开始大量建造，魔术师找到了新的方向。最早将魔术带进剧院舞台的是“北方大巫师”——苏格兰魔术师约翰·亨利·安德森，他在舞台上营造的效果和创立的表演风格，影响了以后众多的舞台魔术师。在19世纪末的时候，舞台魔术已经发展到了黄金时期，很多魔术师在这个舞台上成就功名，几乎剧院中每一场魔术表演都是满座。魔术师开始身着燕尾服，给予观众最完美的形象。
舞台魔术因为呈现给观众最完美的效果，所以舞台的背面便成为了舞台魔术的罩门。如果你恰巧在舞台后面观看魔术，那么就能完整地看到魔术师是如何将神奇带给观众的。
读心魔术真的能看穿你的内心
在一些魔术表演中，读心魔术是一种特殊的魔术类别。读心魔术一般分成两种，一种是计算数字，一种则是猜测心中所选。那么，魔术表演者是不是真的有特异功能，能够看穿你的内心所想呢？
其实完全没有那么玄。猜测数字的，不过是一种数学的计算原理；而猜测心中选择的，一半运用了你的心理，一半则是魔术师要做的。因为读心魔术一般都是近景魔术，所以魔术师会和观众做充分的交流，在交流的过程中，他既要想办法引导观众注意力的方向，不断地暗示要选择的物品，同时还要看清观众的表情和心理，分析观众的思想性格及有可能的选择，考虑到所有结果能够产生的可能性，这样才能保证大部分表演万无一失。
人体真的可以飘浮在空中吗
看到魔术表演中，常出现的一个节目就是人体飘浮。在人们不借助任何外力的情况下，真的可以飘起来吗？其实不然。魔术的实现就要借助各种道具，所以人体飘浮也是借助道具完成的。人体飘浮大多是舞台魔术，所以观众观看的角度就非常重要。舞台魔术的实现很大一部分是要靠舞台灯光和科技效果。人体飘浮就是魔术师利用舞台上光影的交错，遮挡住一部分道具，或者如同黑色魔术一般将道具的背景做成黑色。观众离舞台很远，几乎看不到黑色的道具，所以就会产生飘浮的效果。这种魔术对硬件和舞台灯光配合等客观条件要求很高。
扑克魔术最不能缺少的部分是什么
扑克牌魔术是通过扑克牌各种花色、点数或者位置的变化来实现的近景魔术。作为近景魔术之一，扑克牌表演中最不能缺少的部分就是与观众的互动。
其实扑克牌魔术是近景魔术中最值得研究也是最有趣的一种，既能锻炼魔术师的基本功手法，又能在不断的变化中创造出新的方法。一般业余的魔术师开始研究魔术都是从扑克牌开始。一副简单扑克牌，从洗牌到切牌再到分牌，每一个动作都影响着魔术结果的完成。其实扑克牌的障眼法大概有三种，第一种就是魔术师强制给牌，让观众记住这张牌是什么。第二种就是魔术师掌握某一张牌的位置，无论怎么打乱那副牌魔术师都能一眼找到。第三种方法就是控牌，通过一些特殊的洗牌切牌方式达到一定的效果。
是不是魔术中越简单的道具越容易表演
魔术道具是魔术师们手中非常重要的东西，依靠道具，一些魔术才能得以完成。其实魔术道具不是魔术师必须具备的东西，因为魔术中手法更为重要，尤其是对近景魔术的表演，更注重手中的动作，因为“道具魔术是表演给外行看的，手法魔术是表演给内行看的，所以我们在看到大师级魔术师比赛的时候是不会出现道具的。因为只要学会了道具的运用，几乎每个人都可以表演魔术。不过，在魔术中，采用越精密越高级复杂的道具反而更有利于表演，因为观众的注意力首先已经被道具所吸引。所以，简单的道具反而更加需要勤奋练习才能更好地表演，才能将失误降到最低。
魔术分成几个派系
到目前为止，魔术分成了3个派系。每个派系没有所谓的高级与低级，只是每个人喜爱和擅长的东西不同。
第一个派系就是道具派。运用道具表演是很吸引人眼球的，一般应用于舞台魔术、生存极限挑战和大型魔术。这些魔术比较新奇，运用道具会产生让人眼花缭乱的效果。第二个派系则是手法派。手法派更注重手上动作，注重基本功的训练，一般会出现在街头魔术和近景魔术中，偶尔也会存在于舞台魔术中。其实，手法的训练是非常枯燥的，因为没有捷径，所以只能日复一日地练习，直到完美呈现给观众，以至于有很多学习魔术的人半途而废。第三种派系就是综合型的魔术师。综合型魔术综合了道具派和手法派，比较适合刚刚入门学习魔术的人树立信心和成就感。不过如果想成为世界大师，就要认真地刻苦钻研每一个派系，达到最深层次的技术。
魔术和数学有什么关系
在近景魔术和读心魔术中，数学是魔术成功的关键。在读心魔术——猜数字中，表演者会先采用“障眼法”将注意力转移，然后让观众做一系列的动作，最后需要观众告诉魔术师一个结果。这时，魔术师所要做的，就是通过结果反推出过程公式。将过程在心中运行一次之后，便能准确地得到观众最初所选择的数字。
在近景魔术的扑克牌魔术中，数字的应用则更加重要。最简单的一种方式，则是通过魔术师对手中扑克的切牌和洗牌，以保持固定顺序，使观众选定的那张牌呆在一个固定的位置，最后魔术师一下子就能把它挑出来。但因为扑克牌表演的方式和类别众多，没有一个统一的计算方式，需要具体问题具体分析。
