江湜·道中忆旧仆沈用作四诗以酬昔劳
道中忆旧仆沈用作四诗以酬昔劳（四首选二）
诗人对旧仆沈用悉心服侍自己多年深有好感，在其垂老之时写诗酬劳。此处所选二首是从行役的艰辛，追忆自己往年由于沈用的尽心照料，而能“踏遍全闽山”，“闲裁诗百篇”。最后因旧仆年老不能跟从照料，而流露出无可奈何的惆怅之情。
江湜（1818—1866）字弢权，江苏长州（今苏州）人。道光间官浙江候补县丞。有《伏敔堂集》、《伏敔堂诗录》。诗的语言比较通俗。林庚白称其诗曰：“即以珍、湜论，《伏敔堂集》且突过《巢经巢集》。”
（一）
健仆不再得，今知为客难。
况复日追程追程：追赶路程，指日程紧迫，行旅山谷间。
犹忆前度游，踏遍全闽山闽：福建省。
沈用实从我，共作三年还。
去冬再入闽，重当历险难。
仍欲沈用从，沈用已老孱老孱（chán）：年老体弱。
讵忍复相役“讵忍”句：哪里忍心再使唤他。相：代词，使其筋力殚殚：尽，谒尽。
出我胥门城胥门：苏州西古城门之一，有船插樯竿。
沈用却送我，独去烟波宽。
强健的仆人不能再得到，
现在才知道在外的艰难。
况且一天又一天地赶路，
行旅在山谷之间。
又回忆起前次外出游览，
足迹踏遍了闽山。
沈用忠实地跟从我，
出外三年才回还。
去年冬天再次去福建，
又必然要经历不少险难。
仍然想要沈用跟我去，
可沈用已经年老力残。
哪里忍心再使唤他，
让他力气全部消耗完。
出了苏州西城门外，
见到有一只船上插着樯竿。
年老的沈用却仍然来送我，
可是只有我一人乘船消逝在茫茫烟雾间。
（二）
七闽非通途七闽：古代居于福建与浙江南部的闽人，分为七族，故后以七闽为福建省的代称。，游子劳可怜。
有山更无地，溪谷相钩绵。
昔我将过溪，沈用在我前。
唤船早相待，从岸攀船舷。
意恐争渡时，船兀我或颠船兀：船摇摆。颠：跌倒。
及我将上岭，沈用来舆边舆：轿子。
以手扶舆行，欲代舆夫肩。
意恐舆或倾，坠我千丈渊。
我时在道路，自管食与眠。
余事悉付渠悉：全部。渠：他，闲裁诗百篇裁诗：作诗。
沈用今不来，难复如当年。
福建路难走，
累得游客不堪言。
尽在山里行，
溪流山谷相勾连。
从前我过溪流时，
沈用走在我头前。
他叫来船只早已在等待，
并从岸边紧紧攀住船舷。
唯恐我上船时，
船摇摆而使我跌颠。
等我将要上山时，
沈用来到了我轿子边。
他用手扶着轿子走，
以确保轿子上山时十分稳安。
担心轿子一倾倒，
将我落入千丈深渊。
我那时在路途中，
自己只顾吃饭和睡眠。
其余的事都交沈用做，
所以我才有空闲写出大量诗篇。
沈用现在不在我身边，
很多事情再也比不上当年。
江湜·一风
一风
此诗以日常生活现象为题材，全用白描手法，一气呵成。全诗从一风扑案落笔，处处写风，既写实又寓意，虚实相生，绘声绘影，历历在目。最后以人生际遇作喻，透露出诗人仕途失意的感慨和风节自守的品格。一风扑案来案：几案，此处指书桌，掀我笔下纸。
执笔书不成，将谓窗正启启：开。
呼僮急下窗僮：童，旧时指未成年的仆人，风却在屋里。
乱翻满架书“乱翻”句：徐珂《清稗类钞·狱讼类》云：“世宗尝微服游于市，就一书肆翻阅书籍。时微风拂拂，吹书页上下不已。一书生见状，即高吟曰：‘清风不识字，何必乱翻书’。世宗以为讥讽也，旋下诏杀之。”，策策声不止策策：形容风声。
其有零篇飘，已落案之底。
拾来镇以物镇以物：用东西压住，未镇者又起。
时欲执书看，劳苦左手抵抵：抵挡。
彼风不识字，又岂解书旨。
无所为而然然：这样，相嬲太无理嬲（niǎo）：纠缠、戏弄。
吾那与风争，坚坐待其已已：停止。
一风吹到书桌上，
掀起笔下写字纸。
拿起笔写不成字，
且说这是因为打开了窗子。
呼唤家僮急忙放下窗扉，
风竟仍然吹在房子里。
满架书籍被翻乱，
风声哗哗仍然没停止。
有些零散的纸片被吹起，
已经纷纷飘到了书桌底。
捡起来用东西紧压住，
没压住的纸张又飞起。
此时我想要拿书看，
只好辛劳地用左手将书压抵。
那风不认识什么字，
难道能懂得书里的意旨。
那风胡作非为没个完，
如此戏弄人也太无道理。
我懒得与风去争辩，
只好坐下等待风停止。
江湜·野兴
野兴（六首选一）
此处所选为六首中的第五首。写日光入水，鱼弄影，饶有生气。仅仅四句，水的澄澈，游鱼之活跃，历历在目。日光入水写溪苔写：泻，遂有鱼弄影来（tiáo，又读yóu）：鱼名，亦称白鲦。
疑此空明堪掬取疑：猜想。空明：通明透彻。堪：能够。掬：探取，一鱼一影各惊回。
溪边沐浴阳光的青苔倾泻在水里，
一群鱼戏弄苔影而来。
猜想在清澈水中能探取鱼儿，
直惊得鱼群在水里各自散开。
江湜·舟中二绝舟中二绝
此诗写诗人舟行所感。第一首用孤舟比喻浮生奔波旅途，又与舟人对比，抒写自己的离愁别绪。第二首由风兴感，写思家之情。
（一）
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游更：又。
却羡舟人挟妻子却：还。挟妻子：带着妻子儿女，家于舟上去无愁。
我是一只漂流的孤独小舟，
又被那小舟载着漂流。
我羡慕驾船人带着妻子儿女，
他一家在船上一起远去无忧无愁。
（二）
我向西行风向东，心随风去到家中。
凭风莫撼庭前树凭：依靠，恐被家人知阻风阻风：被风阻拦不能行船。
我向西方行船风却向东方吹，
我的心随着风早已飞到家中。
风啊，请莫摇动家门前的树，
因为我担心家里人知道行船阻了风。
雨中
此诗抒写诗人客居他乡，因深秋而勾起的思家之情。
江湜·雨中山城日日感秋深，更着秋霖恼客心霖：久下不停的雨。
恐有家书来岭外岭外：时作者客居福建，故言岭外，将教湿却又教沉教：使。湿却：弄湿。沉：没入水中。
客居山城天天为深秋发愁，
淫雨未休更添烦恼无穷。
担心从岭外寄来的家信，
被雨水淋湿或沉入水中。
江湜·由江山至浦城，雪后渡越诸岭
由江山至浦城，雪后渡越诸岭
舆中得绝句（九首选一）
诗人于雪后坐轿从浙江江山县至福建省浦城途中，以传神笔法状写雪后所见所感。连宵雨霰苦纷纷霰：俗称雪珠，今上篮舆盼夕曛篮舆：竹轿。曛：（xūn）：昏暗。盼夕曛：盼望时间快过，结束一天的行程。
万竹无声方受雪，乱山如梦不离云。
连续几夜苦于雨雪纷纷没个停，
刚坐上竹轿又盼望快到日暮时分。
千千万万的竹子在大雪中悄然无声，
沉睡的大小山峰笼罩着雾云。
江湜·彦冲画柳燕
彦冲画柳燕
这是一首悼怀诗人友人彦冲的诗。前六句描绘彦冲所画的柳燕图，不仅生动地画出了柳枝柳叶，而且画出了风势，突出其高超的画技。后四句由画及人，从现实中的春风杨柳写到画家已经去世。结句从画家的寿命不及图中的双燕，交代了彦冲早逝的季节，并点明了画意。全诗虚实相生，寓情入景。柳枝西出叶向东，此非画柳实画风。
风无本质不上笔，巧借柳叶相形容。
笔端造化有如此，真宰应嗔被驱使真宰：天为万物的主宰，故称天为真宰。嗔：生气。
君不见，昔年三月春风时，
杨柳方荣彦冲死，寿命不若图中双燕子。
柳枝从西伸出柳叶却飘向东，
画家不是画柳而是在画风。
风没有本质很难用笔来描绘，
只好巧妙地借柳叶来形容。
巧夺天工遭妒忌，
主宰万物的老天生气地把他驱使，
您没有看到，正是往年三月春暖时，
杨柳生机勃发而彦冲病逝。
他的寿命还不如画图中的一对小燕子。
江湜·连夜月下有作
连夜月下有作
这是一首即兴之作，先写阶前月光铺地，树影如画图；再从图的变灭，写到天空掩月之云；又从云散月出，写到树影东移，处处暗写时间的推移；最后由树、月及自己，发出对人生的感喟。月光如练阶前铺，写出庭树枝扶疏扶疏：枝叶茂盛，高低疏密有致。
有如一幅双松图，忽然变灭瞥眼无瞥眼：转眼，比喻时间过得飞快。
月轮正掩云模糊月轮：即圆月。
久之云散月复出，树影移到墙东隅隅：角落。
循墙而行若可娱，一树一月及一吾。
此身昔由造物赋造物：创造万物者。赋：给予，本非有二今非孤。
胡为对景坐叹息胡为：为何，群栖羡彼枝头乌“群栖”句：此时诗人家室不在一处，故对群栖枝头的乌雀发出感叹。
月亮如白绢在阶前平铺，
映出庭院树枝高低密疏。
有如一幅两株松树的图画，
忽然变化瞬息全无。
圆月被云遮掩变模糊。
过了很久云散月亮又跃出，
树影移到墙壁东边的角落。
沿墙行走好像很快乐，
一株树、一轮月陪伴着月下的我。
此身是昔日由造物主赋予。
本来就没有第二个而使今日不孤独。
为何要对眼前景物生感叹，
只因羡慕那些群栖在枝头的雀乌。
南台酒家题壁
清咸丰五年乙卯（1855），作者客居福州，秋夜会饮酒楼，即兴题壁，抒发了仕途坎坷，离家浪游的失意心情，凄清婉转，好不忧伤。南台：江名，在福州南门外，有长桥跨江，住宅栉比，颇为繁荣。
江湜·南台酒家题壁忽忽青春客里休忽忽：时间飞快，半生赢得一生愁。
与人会饮从沉醉从：随，任凭，是处无家且浪游是处：此处。浪游：到处漫游。
海气夜迷灯火市迷：迷濛，江风凉入管弦秋“江风”句：谓江风秋凉中飘着管弦的音乐声。
不知一枕羁人梦一枕：一夜。枕：枕头。羁人：寄居做客的人，更上谁家旧酒楼更：再。
青春很快在游浪中消失，
半生中饱尝了一生的忧愁。
与人一起饮个酩酊大醉，
此处无家只好暂且到处漫游。
海上飘来气流使灯火迷濛，
秋凉江风中送来管弦的音符。
客居他乡不知一夜在梦中思念什么，
明朝又去登上哪一家的旧酒楼。
