新的学期开始的时候，我读到了一部长篇小说的清样稿，它就是您现在捧读的《父亲的情人》。两位作者让我一定要说几句读后的感想，本来，我很为难，因为我向来不善于、也惧怕这样的“说项”。但这次不同，因为两位作者是我在鲁迅文学院的学生，说上几句，权当是讲评他们的作品。所以，概然应命。
拿到书稿，书名就吸引了我。《父亲的情人》，这是一个很能诱人伸入的话题。从表层意义上讲，“情人”是一个深不可测的“黑洞”。作为一种现象，“情人”是个在当今社会里普遍被人们提起的名词。在物质条件越来越优裕的今天，许多的人内心却被极度的空虚和失落所笼罩，一种无法逃避的情感危机在困扰着人们。所以，“情人”也就像春天的麦子一般，在生活的“田野”里迅速地生长；像夏天的长青藤一样，在岁月的墙壁上疯狂地蔓延。找个“情人”，仿佛在一夜之间成为一种时尚。一开始，我以为这本书写的就是这种现象。但是我犯了一个习惯的、经验主义的错误。作者出乎想象地把他们所要叙述的故事，隐含在“情人”的外表之下，用犀利的、手术刀般的笔，解剖当代人的情感世界和灵魂墓地。作品用“儿女”的视角，来审视“父亲的情人”，引导读者进入这个世界和墓地，这确是作者的高明之处。他们把这个“黑洞”伪装成一个近乎透明、诱人的“陷阱”，让读者在愉悦的阅读中，释怀自己的“情人”情结。其结果，远比“情人”本身要沉重得多。这恰恰说明了，作者是善于在写作中思考生活的。一个作家面对纷繁复杂的生活，如果不去学会思索，那他的作品只能是对生活的简单描摹。应该说，《父亲的情人》的作者对生活的这种思考，还是浅层次的，但他们所作的这种探索，却是十分可贵的。希望这两位作者在以后的创作中，能保持这种思考和探索，并作出成就来。当然，出成就不是一二句话的事，其间，还要作许多的努力。
再想说说的是，这部小说的叙述语言和方式。作者在这方面也是作了探索和尝试的。他们力争把叙述语言和方式，与整部小说的视角、风格（故事本身决定了的）统一起来。那种随处可见的长句式和自言自语式的娓娓道来，给了这部小说血肉之外的灵魂。如果把这些要素分离开来，或者把任何一种要素换成另外一种方式，这部作品将很难达到现在的高度。我所说的高度，是指人们在阅读作品时，带来的那种发自内心的情感变化和心灵悸动。但稍微有些的遗憾的是，作者们在寻找到目前这样一种叙事结构之后，没能用更多独特的、感人的、新颖的细节来填充它，让它在叙述中变得鲜活起来。好在，这两位作者，写得都很努力，也很勤奋。其实，他们在学院学的是影视创作，但在繁重的课业之余，他们都在坚持着这种“心灵倾诉”般的写作。相信，有了这样的精神，我在上面提到的遗憾，应该很快就在他们不断的写作过程中被克服。这是我所期望的，也一定是两位作者所渴望的。那么，我把这一点，特别提出来说上一通，相信，他们一定也就不会有什么微词了。
我在阅读小说的过程中，也同作者们在一起思考着什么是“情人”这个问题。在我读完作品之后，再一次掩卷沉思时，我正好又读到了青年女诗人见心的诗作《所谓情人》，她的哲学思考，正好又与我的想法吻合。于是，我便不再费神，就把她的诗摘录下几句，作为我对这部作品和这种社会现象最想说的话：
所谓情人／其实就是一束阳光／永远照在头顶上方即使被晒黑／被赤化，也始终低垂睫毛不敢正视／所谓情人／其实就是一种信仰／让肉体的骚动走进灵魂的／魄铱所／所谓情人／其实就是一种饥饿／一种求生的欲望，一种活着的／理由和证明……感悟箴言所谓情人／其实就是一束阳光／永远照在头顶上方即使被晒黑／被赤化。也始终低垂睫毛不敢正视。
