“我们得租三间办公室和一间接待室。”西德尔说。
“如果迈克尔·道格拉斯能用这里，我们用起来肯定没问题。”我说。
这个问题解决后，我们就开始研究这几名“客人”分别能够扮演什么角色。我可以让乔·米苏里稍后把细节问题处理好，但我觉得问问西德尔和卡罗维有什么想法也无妨。除了护照之外，我还带来了“客人”名单以及他们的年龄和姓名。他们俩都认为要想让别人以为他们是在电影圈工作的人，就需要在他们的简历上写上一堆以前的相关工作经历。卡罗维想出的点子是找几个能够证明他们能力的职位，如艺术指导、摄像师、运输协调员，而不用在影片上显示他们的姓名。因为导演和制片人的姓名都会出现在影片上，伊朗很容易查证。
除此之外，因为好莱坞里各种工会无所不在，所以这些“客人”也很有可能是工会成员。西德尔提醒我说，他们每个人的钱包里都应该有一张工会卡。我们把这些细节记录下来，同意在接下来的几天里想想办法。
我决定要扮演制片经理，这样一来所有跟制片相关的材料都会在我身上，我也会负责管理这次外出取景的成员。同时，我的搭档夏利奥将扮演副制片人，代表制片公司表面上的南美赞助商。
周六上午，我们一起到夕阳耕者制片室查看办公空间。他们把我们制片公司的名称塞进了正门上的一个空格条上。我心想，这就弄完了，太快了。在那天剩下的时间里，我们一起搜寻办公室的家具和打字机，打电话给卡罗维和西德尔的每个熟人，想办法把办公室的电话接通。我们安装了几个工作热线，其中还包括几个公开登记的号码。在先前商量成立制片公司的时候，西德尔同意在行动期间管理办公室。这个角色十分必要，只有这样才能向外人证明“第六制片厂”是家正在运转的公司，而不仅仅是个地址。
这里的一间办公室是我的，另外一间是西德尔的。鉴于西德尔知名度太高，我们尽量对他的参与进行保密。
这时，西德尔询问是否可以让他的妻子安迪也参与进来，扮演制片秘书一职。我说可以，但是他们不能告诉任何人他们的真实工作，甚至对孩子也什么都不能说。
那天晚上，西德尔叫上妻子到院子外面散散步，把自己现在做的工作告诉了她。后来，他跟我说他妻子当时差点没昏过去。西德尔好像觉得妻子还不够吃惊，接着跟她说：“哦，对了，我还要恭喜你一下——你现在有一份新工作了。你将成为公司的制片秘书，下周一开始上班。”
周日，我们重新在卡罗维家碰头。现在制片公司已经开起来了，得有个剧本才行。我们开始思考制作什么样的影片才有可能去伊朗。因为当时《星球大战》（拍摄于突尼斯）红极一时，我们马上就觉得这类题材最适合我们。科幻影片中经常夹杂神话元素，假如里面能够添加中东风情就更好了。就在这时，卡罗维向我提起了自己几个月前一直极力推销的一部剧本。这部剧本依据罗杰·泽拉兹尼的科幻小说《光之王》改编，前期制作已经开始，拍摄项目最终因为制片团队有人挪用公款被捕而搁浅。更好的是，制片方还请到了知名漫画艺术家杰克·科比绘制概念图。有一个时期，制片人甚至构想要建设一个跟项目相关的主题公园，起名为科幻小说天地，内有“雷霆战车发射区”、“喷气式运输管道”，甚至还有一个三百英尺高的摩天轮，整个公园将以科罗拉多州的落基山脉为背景。剧本和概念图还在卡罗维手上，所以他回去取了过来。
“婆罗门的极乐塔。”我边看素描概念图边读道。这幅画的内容是在一条马路边有着许多高大的雕塑。在另外一张素描中，一个男人看起来像机器人一样戴着有六个角的巨型头盔。“这是什么？”我问。
“谁知道呢！”他说，“某个太空剧发生在被人类殖民的星球，人类在那边变成了印度教神仙什么的。”
我打开剧本，随便读了起来：“……守护神毗湿奴和死亡之神雅玛-达尔马用坚不可破的拱顶……不是仅仅笼罩着整个城市，而是把天都笼罩住了。”
“好极了，”我说，“没人能看懂这些东西。”我在想，为了计划能够顺利实施，剧本越复杂越好。要是有人拦我们的话，我们就能轻而易举地用复杂的概念术语把他们搞糊涂。此外，我还可以把素描画加进拍摄材料里，让我们的拍摄活动看起来更像真的。
此外，德黑兰有个有名的地下集市，跟剧本里面的一个地方正好吻合。假如伊朗国家指导部过问我们的话，我们可以用这来说服它。
“我们给电影起个什么名字呢？”我问道。我们一致认为，需要给电影名字添加一些东方文化或者神话色彩，以吸引伊朗人的眼球。想出几个名字后，我们想到一个合适的名字。
“我们叫它《阿尔戈》吧。”卡罗维脸上露出一丝诡异的笑容。接着，他跟我们解释说“阿尔戈”还带有神话色彩。“在希腊神话里，杰森和其他英雄们就是乘坐‘阿尔戈号’航船去找寻金羊毛的。”
“这听起来跟我们的行动差不多。”我说。
这时，我拿起一个黄色纸簿，为我们的电影绘制了一个标识。西德尔和卡罗维建议我们在影视媒体上刊登广告。他们说，因为好莱坞是靠“形象”繁荣起来的行业，我们要自吹自擂一下，为我们的行动创造一点业界认可的假象。这绝对是个好主意。如果圈里人“知道”这部片子要开拍，那么这个片子“就是”要开拍了。卡罗维家就放着一些影视期刊，我快速浏览了几份，看看他们上面登的都是什么广告。我发现，这些广告越是夸张，越是吸引眼球，就越好。最后，我选择了一整张黑色背景的图画，象征着外太空的黑暗，在图画中央是一群正在爆炸的星球，一个小行星正在向这些爆炸的行星冲去。小行星上面写着阿尔戈的英文字母。为了增加电影的噱头，我想出一个标题“宇宙大战”，广告语是“罗比特·西德尔和团队第六制片厂新片《阿尔戈》……一场宇宙大战……由特蕾莎·哈里斯编剧。”
第二天，我跟卡罗维一起到《好莱坞报道者》杂志社和《每日综艺》报社刊登整页广告，出版日期排到了1月16日星期三。
在此期间，西德尔到一家提供电影行业所需的各种工具和装备的零售卖场帮我们寻找其他物资。他在那里挑选了一个拍摄日程板，在上面写上每天的分工，看来像是电影的制片日程公示板，同时他还为摄影师买了一个可以挂在脖子上的取景器。
这些都弄完后，我在制片公司办公室用假身份给伊朗驻旧金山领事馆打了一个正式电话。我告诉他们我需要申请签证，并咨询申请到德黑兰寻找取景地的程序。我的团队将由六个加拿大人，一个欧洲人和一个拉美人组成。
与伊朗领事馆的通话一无所获。领事馆官员建议我们与华盛顿特区的伊朗大使馆联系。这也没什么奇怪的，因为许多伊朗外交官都是沙赫政权时期派来的，很多人还不确定自己现在的身份，也不知道自己还有没有权力颁发签证。
周二上午，我们搜集各种可以装进口袋的小东西，包括工会卡、收据以及各种能够证明我们的“客人”是在洛杉矶生活和工作的证据。
那天下午，卡罗维和我在布朗德比饭店召开了一个“开拍”舞会。当初克拉克·盖博就是在这里向卡洛尔·隆巴德求婚，布朗德比酒店因此成了象征电影圈的热门场所。根据日程安排，我第二天上午就要离开。卡罗维想用这种好莱坞庆祝电影开拍仪式的小传统来为我饯行。
作为一名地道的爱尔兰人，卡罗维知道怎么享受生活。他最喜欢喝玛格丽塔葡萄酒。对他来说，这种酒唯一的不足之处是用小杯上。为了喝得过瘾，他刚开始的时候给自己要了一罐。但是，没过多久，这家他经常来的饭店就开始用跟水桶一样的“超大杯”给他上了。
我和卡罗维没喝几杯，就开始大喊起“阿尔戈”的口号来。
后来，我们谈论了一下卡罗维见过的一些电影圈名人，我也编好了自己的伪装身份。我要用的假名是“凯文·哥斯达·哈金斯”。这个名字是我70年代早期在亚洲次大陆执行潜逃任务时杜撰出来的。无论什么时候，局里的行动特工可能都会有很多个身份。因为一个假身份是不够的。你有可能想要掩藏曾经去过的某些地方，或者改变自己的习惯，以免引起外国移民官员的注意。这些假身份都在掩护总处登记注册，由它负责管理，所以不会出现重名的现象。
凯文·哥斯塔·哈金斯是我这几年来一直在用的假名，有史可查。他表面是个在加州有亲戚的北欧人。他在旧金山哥罗多利广场附近有一套公寓。他是一名周游世界的艺术家。很明显，他很富有，可以随心所欲地收拾行李到自己想去的地方。对于一名有时必须在不合时宜的时间出现在不合时宜的地点的特工而言，这个身份是个很不错的伪装。
要伪装成为一个参与选取电影拍摄地点的人，加利福尼亚的出身背景给我加分不少。我可以把自己的艺术家身份和在行动中的好莱坞幌子联系起来。我当然要亮出自己在加州有居住地——感兴趣的人会认为我跟好莱坞圈子的人有联系。但很显然，凯文这个身份最好的地方在于他是个外国人，这样我就不用持美国护照外出了。
我把凯文·哥斯达·哈金斯的假身份告诉卡罗维，他马上就联想到这个名字的北欧渊源。他开始跟我讲解他对哥斯达·哈金斯这个名字的深刻理解。因为这个名字跟他之前到过的地方和认识的人有关。事实上，“哥斯达·哈金斯”这个名字源于罗马帝国。当时，罗马帝国掠夺、征服并且殖民北欧。爱尔兰的某些县吸收了大量的罗马人，特别是那些在科克县泻湖击毁他们船只的罗马人。这些罗马人就是后来被称为黑色爱尔兰的人。
卡罗维的讲解让我深受启发。我要来一次体面的身份伪装，我很愿意把这个典故告诉别人。卡罗维很高兴，教我跟他一起练习祖先的口音，并举起酒杯，为我们共同的祖先干杯。
到了告别的时候，卡罗维突然变得严肃起来。他这时才意识到也许这一别将成永别。“到那儿之后照顾好自己。”他对我说。他这个人从不轻易流露感情，这次却给了我一个紧紧的拥抱。
第二天上午，就在我飞回华盛顿的时候，电影报纸杂志登出了我们的《阿尔戈》广告，宣布这部片子定于3月份开始主要拍摄工作。
在首都下飞机时，我感到很兴奋，因为工作已经准备就绪。我们现在在电影城有一家实实在在的办公室，而且里面全都是好莱坞的圈内人，要是德黑兰那边有人查证的话，他们可以帮我们圆谎。在准备给假冒身份提供假证明方面，我们已经做到了最好。这时候，我只希望局里总部和加拿大人能和我一样满意。
