1935年3月在莫斯科进行的演出，可以毫不客气地说梅兰芳真正占据了世界的眼眸。
在莫斯科电影厂主楼里，"伟大的爱森斯坦拍摄伟大的梅兰芳"留下了《霓虹关》里的一段对枪片断；戏剧家梅耶荷德说在看完梅兰芳的表演后，表示其他演员的手都可以剁掉了。在梅兰芳离开苏联两年之后，梅耶荷德的戏在莫斯科隆重上演，海报上写着：此剧献给梅兰芳；1935年，一位在苏联流亡的年轻人说：自己多年来朦胧追求而一直不得的，梅兰芳都已将其发展到极高的境界。这个年轻人就是继斯坦尼斯拉夫斯基之后，西方最重要的戏剧家布莱希特。
而在到欧洲和美洲演出之前，梅兰芳最早一次出国演出是在日本。
1919年年初，日本文学家龙居濑三在报纸上说：梅兰芳的艺术高妙不必谈，就他那面貌之美，倘若来到日本演出一次，则日本的美人都成灰土。他的这番话使很多日本人既不服气又非常好奇，于是纷纷要求梅兰芳赴日演出。就这样，梅兰芳出现在日本人民的视野中，当时日本报纸对梅兰芳的评论是：1919年4月26日，被梁启超称为"如果是女人，将是东洋第一美女"的梅兰芳到达东京。他年纪还很轻，穿着时髦的新西装，头发是很整齐的中分，脸型比这照片上的略小，被誉为"一笑千古春"的眼睛更是价值千金。
其实在演出之前，帝国剧院经理大仓喜八郎在北京看到梅兰芳演的《天女散花》之后，就曾被"她"深深地吸引。事实上，在几场演出之后，当很多"慕色"前来看戏的男人在得知这位"秋水为神玉为骨"的"仙女"不是一名女性时，竟大失所望。
梅兰芳已经不是一个传统意义上的"戏子"，他的才识使得他完全有驾驭剧本涵义的能力。梅兰芳的姨父徐兰沅曾教给他一副对子："看我非我，我看我，我也非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁"。梅兰芳的举手投足和一颦一笑，都发源于内心对剧中人物喜怒歌哭的揣摩与投合。梅兰芳的灵魂不止一个，"他"附着在"刚烈"、"温婉"、"多情"等等情怀之上，而一旦梅兰芳的"他"介入了这些"她"，便已抛弃了自己的性别，全然化进角色当中。
